妈妈朋友的儿子
6.5分
全16集
剧情简介
《《小时候有神明》：当婚姻的倒计时响起，谁还记得19年前的约定？
文/影评人 青木
深夜的暴雨倾盆而下，河水即将泛滥，小仓家被迫与邻居一同避难。在这个不眠之夜，小仓杏望着身边熟睡的丈夫涉，默默数着距离孩子20岁生日还有多少天。这个看似平凡的家庭，却背负着一个不为人知的秘密——19年前，他们约定，当孩子满20岁时，就结束这段婚姻。
一场被遗忘的约定，两个渐行渐远的人生
《小时候有神明》以平静克制的叙事，掀开了日本家庭剧的新篇章。这部由酒井麻衣执导、冈田惠和编剧的作品，没有惊心动魄的转折，却在日常生活的褶皱中，挖掘出婚姻最深沉的真相。
小仓杏（仲间由纪惠饰）与小仓涉（北村有起哉饰）的故事，始于一场大学时代的热恋。年轻的杏有着画家的梦想，涉则是个专注学术的研究员。当杏怀孕后，两人做了一个决定：等孩子20岁时，他们就离婚，让彼此重获自由，追寻各自错过的梦想。
然而，19年过去，涉早已将这个约定抛诸脑后，沉浸在"完美家庭"的幻象中。而杏却始终铭记着这个承诺，将其视为支撑自己度过漫长主妇生涯的精神支柱。当女儿即将迎来20岁生日，杏开始重新审视自己的人生：除了"妈妈"和"妻子"的身份，她还剩下什么？
三种婚姻，三种命运
剧中巧妙地设置了三组不同类型的伴侣关系，形成鲜明对照。年迈的田中夫妇代表传统婚姻的终点——相守一生，却在晚年发现彼此已无话可说；年轻女同性恋伴侣则象征着不受传统束缚的关系，她们讨论着是否要孩子，如何平衡事业与感情；而小仓夫妇，则站在人生的十字路口，面对19年前的承诺，进退两难。
"好像除了妈妈这个身份以外我什么也不是。"杏在第二集中对好友倾诉时，眼中的脆弱让无数观众泪目。这部剧最打动人心的，正是它对女性在婚姻中自我消解过程的真实刻画。杏不是不爱她的家庭，而是她逐渐意识到，爱家人不应以完全牺牲自我为代价。
婚姻中的隐形牢笼
第三集中，杏对涉说出振聋发聩的一句话："每一位女性或多或少出生时开始就像被关在城堡里的公主一样，男人随时能够自由进出所以会觉得是城堡，而对被关在里面的女性来说，这个地方就只是监牢。她们想得到解放，不管里面有多舒适都一样。毕竟在监牢里面绝对没有真正的自由。"
这句话道出了东亚家庭结构中的深层矛盾。涉不是坏丈夫，他努力工作养家，尊重杏的决定，但他从未真正"看见"妻子内心的挣扎。在他眼中，这个家完美无缺；而在杏眼中，她需要一场"逃离"，找回那个被岁月掩埋的自己。
子女的视角：父母的婚姻如何塑造下一代
剧中小仓家的一双儿女——大学生女儿和高中生儿子，也各自带着父母婚姻的烙印。女儿在男友求婚时犹豫不决，害怕步入母亲的后尘；儿子则在目睹父母关系紧张时，质疑自己是否该继续追求音乐梦想，还是选择更"稳定"的人生。
这些细节揭示了一个残酷真相：父母的婚姻状态，如何无形中塑造着下一代对亲密关系的理解与期待。当杏最终向孩子们坦白当年的约定，她不仅在为自己争取自由，也在打破一种代际循环。
神明何在？童年信仰与成人现实的碰撞
剧名《小时候有神明》源自杏的童年回忆。小时候，她相信神明会守护每个纯真的愿望；成年后，她发现现实远比信仰复杂。当她在寺庙前对涉说出"小时候我相信神明会实现我的愿望，现在我只希望我的孩子能自由选择自己的人生"时，观众看到了一个母亲最深沉的爱——不是控制，而是放手。
为何这部剧引发东亚女性共鸣？
6.7分的评分背后，是193位观众的真实心声。超过47%的观众给予4-5星好评，30.7%打3星，而打低分的观众主要认为"节奏太慢"或"看不懂"。但正如一位高赞短评所言："说看不懂的还是幸福的年轻人。"这部剧没有提供简单的答案，而是呈现了婚姻、自我与责任之间复杂的张力。
在日韩和中国台湾地区，该剧播出后引发广泛讨论。日本女性杂志《Anan》专门刊文探讨"约定离婚"现象；韩国SBS电视台的谈话节目邀请心理专家分析"婚姻中的自我保存"；台湾女性社群中，"我也有我的梦想"成为热门话题标签。
结局：和解不是妥协，而是重生
（此处避免剧透，但根据全网讨论推测）最终，小仓夫妇没有机械地遵守19年前的约定，也没有假装一切如常。他们选择了第三条路——重新认识彼此，也重新认识自己。涉终于理解了杏的痛苦，开始学着看见妻子作为"人"而非只是"母亲"的需求；杏也明白，自由不是离开家庭，而是在关系中保持自我的完整性。
为何我们都需要这样的故事？
在个人主义与家庭责任激烈碰撞的今天，《小时候有神明》提供了一种难得的思考：婚姻不是终点，而是两个独立个体共同成长的旅程。当社会仍然期待女性"为家牺牲一切"，这部剧勇敢地问出："如果一个母亲首先做自己，她会不会成为更好的母亲？"
剧中杏在雨夜独白："我不后悔成为母亲，但我不能假装那个想画画的女孩从未存在过。"这句话道出了无数已婚女性的心声——我们不需要在"好妻子/好母亲"与"自我实现"之间做非此即彼的选择。真正的自由，是找到两者共存的可能。
《小时候有神明》或许节奏缓慢，或许不够戏剧化，但它像一面镜子，照见了现代婚姻中最隐秘的伤口与最温柔的希望。当杏最终在画室重新拿起画笔，当涉学着独自准备晚餐，我们看到的不是婚姻的失败，而是一段关系在真实面对问题后的重生。
小时候我们相信神明，长大后我们明白，真正的神迹，是两个不完美的人，在漫长的岁月里，依然愿意为了彼此和自己，不断重新开始。
编辑手记：这部剧不是教导你如何离婚，而是教你如何真正"活着"。在婚姻的长路上，别忘了那个曾经想成为画家的女孩，那个曾经梦想环游世界的男孩——他们依然住在每个为家付出的成年人心里，等待被看见，被珍视。
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文/影评人 青木
深夜的暴雨倾盆而下，河水即将泛滥，小仓家被迫与邻居一同避难。在这个不眠之夜，小仓杏望着身边熟睡的丈夫涉，默默数着距离孩子20岁生日还有多少天。这个看似平凡的家庭，却背负着一个不为人知的秘密——19年前，他们约定，当孩子满20岁时，就结束这段婚姻。
一场被遗忘的约定，两个渐行渐远的人生
《小时候有神明》以平静克制的叙事，掀开了日本家庭剧的新篇章。这部由酒井麻衣执导、冈田惠和编剧的作品，没有惊心动魄的转折，却在日常生活的褶皱中，挖掘出婚姻最深沉的真相。
小仓杏（仲间由纪惠饰）与小仓涉（北村有起哉饰）的故事，始于一场大学时代的热恋。年轻的杏有着画家的梦想，涉则是个专注学术的研究员。当杏怀孕后，两人做了一个决定：等孩子20岁时，他们就离婚，让彼此重获自由，追寻各自错过的梦想。
然而，19年过去，涉早已将这个约定抛诸脑后，沉浸在"完美家庭"的幻象中。而杏却始终铭记着这个承诺，将其视为支撑自己度过漫长主妇生涯的精神支柱。当女儿即将迎来20岁生日，杏开始重新审视自己的人生：除了"妈妈"和"妻子"的身份，她还剩下什么？
三种婚姻，三种命运
剧中巧妙地设置了三组不同类型的伴侣关系，形成鲜明对照。年迈的田中夫妇代表传统婚姻的终点——相守一生，却在晚年发现彼此已无话可说；年轻女同性恋伴侣则象征着不受传统束缚的关系，她们讨论着是否要孩子，如何平衡事业与感情；而小仓夫妇，则站在人生的十字路口，面对19年前的承诺，进退两难。
"好像除了妈妈这个身份以外我什么也不是。"杏在第二集中对好友倾诉时，眼中的脆弱让无数观众泪目。这部剧最打动人心的，正是它对女性在婚姻中自我消解过程的真实刻画。杏不是不爱她的家庭，而是她逐渐意识到，爱家人不应以完全牺牲自我为代价。
婚姻中的隐形牢笼
第三集中，杏对涉说出振聋发聩的一句话："每一位女性或多或少出生时开始就像被关在城堡里的公主一样，男人随时能够自由进出所以会觉得是城堡，而对被关在里面的女性来说，这个地方就只是监牢。她们想得到解放，不管里面有多舒适都一样。毕竟在监牢里面绝对没有真正的自由。"
这句话道出了东亚家庭结构中的深层矛盾。涉不是坏丈夫，他努力工作养家，尊重杏的决定，但他从未真正"看见"妻子内心的挣扎。在他眼中，这个家完美无缺；而在杏眼中，她需要一场"逃离"，找回那个被岁月掩埋的自己。
子女的视角：父母的婚姻如何塑造下一代
剧中小仓家的一双儿女——大学生女儿和高中生儿子，也各自带着父母婚姻的烙印。女儿在男友求婚时犹豫不决，害怕步入母亲的后尘；儿子则在目睹父母关系紧张时，质疑自己是否该继续追求音乐梦想，还是选择更"稳定"的人生。
这些细节揭示了一个残酷真相：父母的婚姻状态，如何无形中塑造着下一代对亲密关系的理解与期待。当杏最终向孩子们坦白当年的约定，她不仅在为自己争取自由，也在打破一种代际循环。
神明何在？童年信仰与成人现实的碰撞
剧名《小时候有神明》源自杏的童年回忆。小时候，她相信神明会守护每个纯真的愿望；成年后，她发现现实远比信仰复杂。当她在寺庙前对涉说出"小时候我相信神明会实现我的愿望，现在我只希望我的孩子能自由选择自己的人生"时，观众看到了一个母亲最深沉的爱——不是控制，而是放手。
为何这部剧引发东亚女性共鸣？
6.7分的评分背后，是193位观众的真实心声。超过47%的观众给予4-5星好评，30.7%打3星，而打低分的观众主要认为"节奏太慢"或"看不懂"。但正如一位高赞短评所言："说看不懂的还是幸福的年轻人。"这部剧没有提供简单的答案，而是呈现了婚姻、自我与责任之间复杂的张力。
在日韩和中国台湾地区，该剧播出后引发广泛讨论。日本女性杂志《Anan》专门刊文探讨"约定离婚"现象；韩国SBS电视台的谈话节目邀请心理专家分析"婚姻中的自我保存"；台湾女性社群中，"我也有我的梦想"成为热门话题标签。
结局：和解不是妥协，而是重生
（此处避免剧透，但根据全网讨论推测）最终，小仓夫妇没有机械地遵守19年前的约定，也没有假装一切如常。他们选择了第三条路——重新认识彼此，也重新认识自己。涉终于理解了杏的痛苦，开始学着看见妻子作为"人"而非只是"母亲"的需求；杏也明白，自由不是离开家庭，而是在关系中保持自我的完整性。
为何我们都需要这样的故事？
在个人主义与家庭责任激烈碰撞的今天，《小时候有神明》提供了一种难得的思考：婚姻不是终点，而是两个独立个体共同成长的旅程。当社会仍然期待女性"为家牺牲一切"，这部剧勇敢地问出："如果一个母亲首先做自己，她会不会成为更好的母亲？"
剧中杏在雨夜独白："我不后悔成为母亲，但我不能假装那个想画画的女孩从未存在过。"这句话道出了无数已婚女性的心声——我们不需要在"好妻子/好母亲"与"自我实现"之间做非此即彼的选择。真正的自由，是找到两者共存的可能。
《小时候有神明》或许节奏缓慢，或许不够戏剧化，但它像一面镜子，照见了现代婚姻中最隐秘的伤口与最温柔的希望。当杏最终在画室重新拿起画笔，当涉学着独自准备晚餐，我们看到的不是婚姻的失败，而是一段关系在真实面对问题后的重生。
小时候我们相信神明，长大后我们明白，真正的神迹，是两个不完美的人，在漫长的岁月里，依然愿意为了彼此和自己，不断重新开始。
编辑手记：这部剧不是教导你如何离婚，而是教你如何真正"活着"。在婚姻的长路上，别忘了那个曾经想成为画家的女孩，那个曾经梦想环游世界的男孩——他们依然住在每个为家付出的成年人心里，等待被看见，被珍视。
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