“看看这幅肖像！多么精细的刻画！”

“这幅画必定出自科洛之手，那位非常有名的宫廷画家。”

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菲利普二世肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1565，普拉多博物馆

画中的菲利普二世身着黑衣，目光坚定却温和。透过这些颜料，还能隐隐窥见他对眼前为他画像之人的欣赏。

“不，不对，这幅画不是科洛所画。它属于...”

这个女人手持粘满颜料的笔，静静地端详着眼前的国王——没有畏惧与怯场，只是以一个艺术家的角度，观察着模特。

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微型自画像，索福尼斯巴·安圭索拉，1556，波士顿美术博物馆

有人认为，安圭索拉微型自画像上描绘的字母组合可能包含家族座右铭“anguis sola fecit victoriam（只有蛇能带来胜利）”。

她因把意大利画派引入了西班牙文化而为人称道，

她是文艺复兴晚期，欧洲首位具有国际声望的矫饰主义女画家。

sofonisba anguissola

索福尼斯巴·安圭索拉

1

“如果仅仅因为自己是女孩就偷懒，那家族将会以你们为耻。”

这是父亲最常说的话，作为长女，安圭索拉每天都要听好几遍。

索福尼斯巴·安圭索拉，这是她的全名。安圭索拉这个姓氏，是起源于古老的拜占庭贵族，即便已经没落也要维系家族的荣光。

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自画像，索福尼斯巴·安圭索拉，1556，兰库特博物馆

尽管家中并不富裕，甚至几近贫寒，但父亲还是尽可能让她与妹妹接受包括美术在内的全面教育——安圭索拉记忆中的父亲，严肃、深沉、却总是给予女儿笨拙且最好的爱。

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家族肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1559，私人收藏

画中人物分别是是父亲amilcare、妹妹minerva和兄弟asdrubale和他们的宠物狗，它被认为是这位艺术家从早期开始最重要的作品之一。

“作为女孩，本就没什么不同。”

父亲的鼓励与支持成为了安圭索拉成长路上最大的后盾——“没什么不同”，这简单的一句话，让安圭索拉在那个性别歧视严重的时代，产生了“叛逆”思想。

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埃琳娜·安圭索拉的肖像，1551，索福尼斯巴·安圭索拉，南安普顿市美术馆

画中的人是安圭索拉的妹妹，这幅画也是安圭索拉最早的画作之一。

1546年，安圭索拉14岁，在父亲的支持下，她拜入画家贝尔纳迪诺·坎皮门下进行系统的绘画学习。

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坎皮为安圭索拉画像，1550，索福尼斯巴·安圭索拉，位置不详

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荣耀中的麦当娜，贝尔纳迪诺·坎皮，16世纪，位置不详

坎皮以肖像画而闻名，其绘画风格受到达芬奇影响，主要从事宗教主题壁画。

这在当时的克雷莫纳引起了不小的轰动，安圭索拉是第一个被当地画家接受为艺术学生的女孩——“女孩”这个身份带来的第一道枷锁，被安圭索拉轻易挣脱了。

在坎皮的悉心指导下，安圭索拉进步飞快，她在绘画方面的天赋，让许多同期的男同学也自愧不如。

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自画像，1554，索福尼斯巴·安圭索拉，维也纳博物馆

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自画像，1554，索福尼斯巴·安圭索拉，poldi pezzoli博物馆

1554年，22岁的安圭索拉独自一人前往罗马学习。

在这个用文化与历史堆砌而成的城市，安圭索拉总会搬着画板和椅子穿行于每一条街道，细心描绘路过的人们和罗马城璀璨的风景——年纪轻轻，她已经满手老茧，那是艺术留下的勋章。

老天眷顾的孩子从来都勤勉且幸运，在一位画家朋友的介绍下，安圭索拉结识了她这一生最大的贵人——米开朗基罗。

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米开朗基罗肖像，丹尼尔·达·沃尔泰拉，1545，大都会艺术博物馆

西斯廷教堂天顶壁画，米开朗基罗，1509

怎么会有学艺术的人没听过米开朗基罗的大名？

安圭索拉忐忑且紧张，她也担心自己技艺不精而被拒之门外，也害怕因为女孩的身份而被轻视。

最后，所有的不安都被与生俱来的自信与骄傲盖过，她带着自己最得意的作品踏进了米开朗基罗的艺术工作室。

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犹豫、担心、害怕...最终被求知取代，安圭索拉想要见见那位名镇欧洲的艺术家，并且渴求成为那样的人。

这位被后世称为“文艺复兴三杰之一”，和拉斐尔、达芬奇齐名的大师，仅仅通过一幅《被龙虾咬住的男孩》，便立刻确定了一件事——眼前这个矮小的女孩，有着不可忽视的巨大潜力！

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被龙虾咬伤的男孩，索福尼斯巴·安圭索拉，1554，卡波蒂蒙特博物馆

据说安圭索拉最初向米开朗基罗展示了一幅微笑着的女孩肖像，但米开朗基罗让她再画一个哭泣的男孩，他认为这个主题会更具挑战性，于是这幅画诞生了。

尽管并没有坐实师生关系，但米开朗基罗对安圭索拉的指导却是真实的。在至少两年的时光中，他亲自辅导了这个怀揣梦想的少女，带领她寻找自己的优势，发掘自己的风格。

安圭索拉没有让老师失望，她的刻苦超过了许多男性画师，一笔一画之间，已经有了大艺术家的神韵与风采。

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一位僧侣的肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1556，私人收藏

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自画像，索福尼斯巴·安圭索拉，1554，卡波蒂蒙特博物馆

在米开朗基罗的指导下，安圭索拉的画技突飞猛进，让人赞叹。

天赋+努力=成功？

还是少女时，安圭索拉也这样想，但这个世界却总是告诉她：一切都是徒劳的。

2

天赋异禀、刻苦勤奋、出身高贵、家人支持、名师辅导......

能够称为艺术大师的人少之又少，放眼历史长河，许多泰山北斗的成才之路与安圭索拉相比艰苦太多，偏偏这个少女，集万千优势于一身。

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马西米利亚诺·斯坦帕侯爵的肖像，索福尼斯巴·安圭索拉。1557

这是安圭索拉的第一幅委托作品。

然而，一切都是徒劳的，她的高超画技不能帮助她拥有一个与男性艺术家竞争佣金的职业，而是让她成为更好的妻子、伴侣和母亲。她只是一个比上不足、比下有余的穷贵族。

她看见了更广阔的天地，心怀崇高理想却无处施展，这让她心如刀割。

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自画像，索福尼斯巴·安圭索拉，1550s，私人收藏

安圭索拉是个坚强的姑娘，父亲曾教导她眼泪是最没用的东西，因此她从没有为自己受到的不公平待遇流泪。她总是庆幸自己已经得到了许多，但这远远不够，她必须争取更多。

尽管安圭索拉比她那个时代的其他女性得到更多的鼓励和支持，但她的社会阶层不允许她超越性别的限制。每一本解剖学的书籍，每一个赤裸的雕像和画作，都拒绝了她——“女性不能看这些，这简直太不合礼数了！”

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最后的审判，米开朗基罗，1534-1541，西斯廷教堂

这种大型的宗教题材壁画，必须多同时构思和设计多个人物。且当时的审美偏好，人物大多身材健美，如果对人体结构了解不够，根本无法承担工程量巨大的画作。

然而偏偏这一题材的画作最受上位者和贵族追捧。“女性不能看裸体”，仅凭这一点，女艺术家想要迈入艺术家金字塔的塔顶，便只能是空想。

世界想给安圭索拉的职业生涯判处“死刑”？无稽之谈！

既然能冲破一次枷锁，她便不害怕再来一次。不能画宗教题材又怎样？谁说她一定要成为“妻子”、“母亲”？

她的身份，只能是女性艺术家索福尼斯巴·安圭索拉。

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在多年残留的封建糟粕下，绝大多数女性选择了认命。安圭索拉只能独自向前，孤独和无力困扰着她，但她想证明自己。

“ 女人，她们有思想、有灵魂，也有感情；她们同样拥有志向、才华，不单单只是漂亮。我厌倦别人说，女人只懂谈情说爱。 ”

——《小妇人》

肖像，这便是安圭索拉为自己谋得的一条全新道路。

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母亲的肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1557，gem?ldegalerie艺术博物馆

在安圭索拉之前，许多画家的画布中，男性被视为创造者，女人却只能是画中的“附加元素”。

她们是装饰、是摆件、是为了表达某种情绪的工具，

她们是妻子、是模特、是艺术家的情人或母亲。

却唯独不是自己，没有名字。

但在安圭索拉笔下，她将自己描绘成艺术家，与被画的人物分开。她通过使用双重肖像构图将自己描绘成艺术家或模特，代表了多种角色，印证着女性的多重身份，证明着自己女性艺术家的地位。

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国际象棋游戏，索福尼斯巴·安圭索拉，1555，波兹南国家博物馆

这幅画是安圭索拉最著名的一幅画，描绘了她的姐妹lucia、minrva和europa，将精致的正式服装与非正式的面部表情相结合，这在当时意大利艺术中是不寻常的。

1558年，安圭索拉前往米兰，并建立了自己的艺术工作室。她以画家的身份，结识了阿尔巴公爵——费尔南多·阿尔瓦雷斯·德·托莱多。

这次相识让安圭索拉迎来又一个新的人生转折点，公爵被她的画技所折服，并亲自将她引荐给了西班牙国王菲利普二世。

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自画像，索福尼斯巴·安圭索拉，1559，私人收藏

次年，安圭索拉被邀请加入西班牙法院。这一年的冬天，她抵达马德里，并被任命为担任王后伊丽莎白的御用宫廷画家。

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一个西班牙法庭的男孩肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1567，圣地亚哥艺术博物馆

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伊丽莎白王后肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1599，艺术史博物馆

伊丽莎白王后是法国君主亨利二世和凯瑟琳·德·美第奇的长女。她出生在枫丹白露，从小被家族文化与艺术包裹，并成为了一位业余的画家。

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前往法国的伊丽莎白，欧仁·伊萨贝，1858，沃尔特斯艺术博物馆

伊丽莎白短暂地与阿斯图里亚斯王子唐·卡洛斯订婚，但由于国家原因，被迫嫁给王子的父亲西班牙国王菲利普二世。画中的伊丽莎白穿得更像寡妇而不是新娘，在被带到将她离开法国的马车上时昏昏倒地。

当安圭索拉第一次见到伊丽莎白王后，便感受到了她的亲近与友善。王后对艺术极为狂热，更是对安圭索拉的画赞叹不已，言语间毫不掩饰钦佩与信任。

这份来自上位者的友善与谦逊让安圭索拉感受到了前所未有的温暖，她当然没有辜负王后的宠爱。

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伊丽莎白王后肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1563，普拉多博物馆

创作王室成员肖像比她之前接触的任何一种肖像都要困难——那些华贵面料和精致珠宝的复杂设计需要大量的时间和精力。

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亚历山德罗·法尔内塞王子肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1560，爱尔兰国家美术博物馆

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奥地利的乔安娜肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1560s，私人收藏

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乔安娜和一位少女的肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1561，伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆

尽管面临挑战，安圭索拉的画技却越发高超，每一笔皆赋予画中人与物真正的生命力。

3

在安圭索拉担任宫廷画师的14年间，她将伊丽莎白当作挚友，毫无保留地指导她的绘画技巧。

她的绘画风格甚至影响了王后的两个女儿，伊莎贝拉·克拉拉·尤金妮娅和卡塔利娜·米卡埃拉。

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伊莎贝尔·克拉拉·尤金妮娅和卡塔利娜·米卡埃拉肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1569，白金汉宫

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伊莎贝尔·克拉拉·尤金妮娅肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1573，savoy画廊

1568年，伊丽莎白王后去世，这对安圭索拉来说是生命不能承受之痛。挚友永远离开了她，而她仿佛在一夜间失去了留在王室的理由。

但是为了报答菲利普二世的知遇之恩，安圭索拉又与王室共度了三年的时光，并为菲利普的第四任妻子安娜王后作画。

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安娜王后肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1573，普拉多博物馆

只可惜，斯人已逝，任谁都挽回不了安圭索拉的心。1571年，国王亲自为安圭索拉挑选了夫婿，并赠与她12,000斯库迪的嫁妆。安圭索拉宣告退休，此时，她39岁了。

她与丈夫在国王的允许下离开了西班牙，王室许诺了安圭索拉100达克特的皇家养老金，让她能够继续自己的绘画工作。

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裹着皮草的女士，1577-79，位置不详

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托斯卡纳大公肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1579，私人收藏

giuliano cesarini的肖像，索福尼斯巴·安圭索拉，1586，私人收藏

1579年，丈夫意外去世。两年后，安圭索拉在一艘前往故乡克雷莫纳的船上，爱上了船长奥拉齐奥·洛梅利诺。

所有的家人和朋友几乎都反对这场荒谬的“黄昏恋”，理由无外乎就是年纪、阶级和身份的不匹配，但安圭索拉不在乎。

1584年12月24日，安圭索拉执意与奥拉齐奥结婚，并在热那亚生活到了1620年。

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安圭索拉笔下的贵族女子

1580s，利沃夫国家美术馆 / 1580 拉萨罗·加尔迪亚诺博物馆

空闲之余，安圭索拉也会接待来拜访她的艺术家，给予他们经济上的支持或技法上的指导。

1620年开始，88岁的安圭索拉视力开始下降，在画完最后一幅自画像以后，她不得不就此封笔。

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老年自画像，索福尼斯巴·安圭索拉，1610，瑞士文化遗产艺术基金会

但对于这个一生都在为艺术忙碌的“小老太太”而言，安心养老根本就不在她的计划之内。她的教学班没有因此关闭，越来越多的求学者慕名而来——她来者不拒，也毫无保留。

1624年，年轻的佛兰芒画家安东尼·凡·戴克前来拜访这位大名鼎鼎的女艺术家，并在笔记本中为她画下了一幅宝贵的晚年肖像。

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自画像，安东尼·凡·戴克，1633，私人收藏

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安圭索拉肖像，安东尼·凡·戴克，1624，国家信托

“她的视力因为年迈明显衰弱，但她的精神却好得出奇，根本不像年过90岁的老者。”

后来的安东尼时常会向朋友提起安圭索拉，他将他们之间的谈话称为“真正的原则”，并铭记于心。

在世人心中，安圭索拉所代表的不仅仅是文艺复兴时期艺术家，更是女性艺术家崛起的标志。她成就了自己，并用自己成就了一个传奇的时代。

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1625年，安圭索拉在巴勒莫去世，享年93岁。安圭索拉的第二任丈夫，也是她此生真爱，这样形容她：

“身材矮小，但‘在凡人中伟大’。致索福尼斯巴，我的妻子，她是世界上最杰出的女性之一。”

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安圭索拉的葬礼在热那亚这座圣乔治堂举行。

当安圭索拉的名字成为历史，她的画作依旧被包括鲁本斯、卡拉瓦乔等后世许多男性艺术家奉为佳作。

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被蜥蜴咬伤的男孩，卡拉瓦乔，1593-1584，罗伯托·隆吉基金会

该画作灵感来源于安圭索拉的《被龙虾咬伤的男孩》

在严重性别歧视的过去，面对着根本不可能冲破的教条，安圭索拉聪明地选择了最适合自己的道路。在她的身上，散发着独属于女性的柔美、坚毅和智慧。

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