如果说长大是不断推翻再重建自己的观点，那我可能再一次推翻了我对洛可可的看法。

初看画，我和所有姑娘一样喜欢洛可可。

因为洛可可诞生在阴柔的时代，雌性的时代。柔媚细腻、 纤弱柔和，放眼望去，全是鹅黄、粉红、与雪白。

"电影《绝代艳后》

"莫里斯·康坦·德·拉图尔《蓬巴度夫人肖像》

后来，我认为“美即生命力”，开始爱上了野兽派和凡东根，觉得洛可可惨白毫无血色，不过是无聊宫闱中小把戏。

"洛可可之后，凡东根的作品

总说优美的品味大多诞生于歌舞升平的时代。而洛可可美则美矣，背后的那个时代的人们却普遍缺乏斗志、毫无危机感，整个上层都处在一种纵情享乐的声色犬马中。

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无论是在弗拉戈纳尔的秋千下面窥视姑娘裙底。

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还是布歇笔下盈盈一握的脚尖，或像果冻一样的少女身体。

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所有情欲相关的幻想只为了片刻的抽离，而潮水退去后依然要面对乏善可陈的世界。

"电影《绝代艳后》

现在的我再看这些23岁的观点，发觉自己大概太以一种中国式的、“吃苦耐劳”的三观、“结果论”的历史观、坚定的“反消费注意”思潮去审视洛可可艺术。

事实上，吃苦耐劳并不是同行全球的优秀品质；历史书上的盖棺，无法定论某个时代人们的真实生活状态，消费主义也并非一无是处。

"电影《白日美人》

没有什么比洛可可更能代表法国的灵魂。就像法国历史学家说，不管你承不承认，法国的立国基础是爱情故事，法国历史的驱动力是浪漫、诱惑、性与爱。

整个洛可可时代，法国人把一种对感官愉悦、细腻、神秘感和人生游戏感浇灌在他们的一切行动和艺术作品当中。

"电影《绝代艳后》

诱惑是一种危险，一种魔力，一个信念，却也是法国艺术家们玩了几百年的一场游戏。

每一个法国人从出生起就被设定加入一场贩卖心动的游戏，一场关于施展诱惑的战争。

"碧姬芭铎

异乡人来到法国，是为了被诱惑。

被优雅的环境诱惑，被极致的美食名酒诱惑，被各处展示的精致小物诱惑，被街头及咖啡馆随意可见的巴黎女人诱惑，被一种理想主义和温柔乡叠加出的梦幻城市氛围诱惑。

"电影《午夜巴黎》

食物与食客之间，有一种诱惑的张力。

早在十几年前巴黎水的广告里，一双带着金戒指的妙龄少女的手就在瓶子上下来回摩挲。

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马卡龙更是世人皆知的“少女的酥胸”，哪怕没有尝过，都会千万次暗暗揣度它到底是什么味道。

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装饰者与观赏者之间，有一种诱惑的张力。

高耸的发髻梳起来不只是为了吸引眼球或是猎奇，当然我之前一直认为洛可可时代的审美有问题。

"玛丽皇后肖像

其实它倒是更致力于在单薄的当下告诉所有人，“我是个有故事的女人”。

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甚至连巴黎的建筑都不遗余力的诱惑着每一个到访的异乡人。

不同于工业时代下人类伟力证明的埃菲尔铁塔，法国人更认同凡尔赛宫更有法国式诱惑。

作为一个呈献给爱情的国家地标，它见证了皇家生活以享乐为目的的洛可可时代。

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权力是最好的春药，而凡尔赛宫两者兼具。

它是法国一个永不颓废的权力中心（君主政权）

"太阳王路易十四

美学中心（建筑设计）也是情爱中心（后妃、情妇）。

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甚至我后来才知道，在法国本地人的桃色传闻中，凡尔赛宫大名鼎鼎的镜厅众多功能中的一种，是为了男女鱼水之欢而建。

"电影《绝代艳后》中的镜厅

在这里你可以透过483块镜片，从每一个角度欣赏到自己爱情发生的瞬间。

"现在的镜厅

真正赋予巴黎这座城市诱惑和情欲灵魂的还是巴黎女人。

作家科林曾说，“巴黎最伟大的奇观不在卢浮宫，而在巴黎的街道、花园、咖啡馆和精品店中。巴黎最伟大的奇观是那里成千上万的女人。

"电影《恋恋巴黎》

诱惑是一种艺术，法国女人无一不是两性游戏的个中高手，她们既通过这场游戏达到自我满足，也将它作为一种诱惑他人的有效工具。

陌生人四目交接时，眼神中荡漾着的心动；

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社交场合中如花蝴蝶般浑身散发蜜糖般的娇嗔媚力；

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和暧昧对象在一起趣味横生、似乎能永无止境进行下去的随意漫谈。

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而巴黎女人诱惑的核心在于点到即止，不管是思想上的还是身体上的。

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坦胸露乳只是（美国式的）低级伎俩，法国人追求的是得体、低调和放浪形骸的完美混合，这一点倒是让我想起了日本艺妓的手腕和后颈。

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最能代表经典法式诱惑的是巴黎历史悠久的艳舞演出《疯马秀》。

那确实是在展示，在脱衣。

但你又永远不会真的看到。一切都与暗示有关，是男人的想象为女人穿上最美的衣服。

"dita von teese

是的，卖弄风情跟施展魅力是有差别的。

当法国女人在施展魅力的时候，必须先捧出自己，然后再把自己抽回，让步之后又保持疏离，吊诡地混合顽皮与缄默。

"《玛戈皇后》

还想继续写，可心里遥想的巴黎千头万绪纠结在一起，不知道什么时候才是个头。

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