随着第六届丝绸之路国际电影节的盛大开幕，一个又一个的好故事、好作品被呈现到观众面前。京剧电影《大闹天宫》作为电影节展映电影中“最具中国风”的一部，又以“第二批京剧电影工程首个项目”的地位之特殊而令人好奇，倍感神秘。

经典题材如何出新？传统与现代如何碰撞磨合？京剧电影仅仅是照本宣科吗？

本文摘录了京剧电影《大闹天宫》导演程箓的幕后阐述，与之“对话”，相信能为你解开一些疑惑。

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随着一声响亮的“杀青”，京剧电影《大闹天宫》的拍摄任务宣告完成。曲终人散，没有了 ［急急风］、［四击头］,也没有了载歌载舞、 闪躲腾挪。然而当我望着空荡荡的摄影棚的时候，拍摄的场景依然历历在目。这大半年的筹备和18天的拍摄，对于我来说，就好像一场梦。作为一个曾经的京剧人，能拍摄一部京剧电影对我是一种莫大的荣幸，但同时也是一个巨大的挑战。

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2017年10月，当我接到拍摄任务的时候, 正值《大闹天宫》舞台版开始排练之时。于是, 我们电影导演组全程跟进了整个排戏过程，以便为接下来的电影拍摄做准备。然而在跟进舞台版《大闹天宫》排练的过程中，有几个问题困扰了我。

如何在不伤害戏曲本体艺术形态的前提下，让观众在大银幕前看懂，并接受这种意识形态，这是我们电影导演组首先要解决的问题。

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经过几天的激烈讨论，电影导演组终于达成了共识：戏曲离不开舞台，而电影是个灵活的载体，它可以承载各种表现方式。如果我们将电影变成另一个空间的舞台，那戏曲演员绚丽的服饰、夸张的脸谱、假定真实的表演等，便都可以很自然、很巧妙地融入其中，并让观众接受，而不会显得格格不入。

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所以在影片的开始，我们特意选择从演员的化妆间带入：演员们在忙碌地化妆，由一张张脸谱带出片头曲。而后镜头转回到二道幕的合唱和后台的乐队，最后从乐队动画转场到正片。这样便能让看电影的观众很明确地感知到，此时此刻在屏幕里的是另一个空间的舞台，舞台上正在演着一出京剧。

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至于场景方面的设计，为了让拍摄更贴近舞台的效果，我们努力把场景设计得更立体、更有空间感。同时增设了两个舞台版未有的场景，将舞台上不能展现的空间大大延伸了出去。而演员在场景里的表演，还是基本按照舞台上的度，力求还原京剧的精髓。

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另外，为了能在屏幕上更好地表现出传统戏曲的意识表现形态， 我们还借助了电影的高科技手段。例如御马监“悟空驯马”的情节，便做了特殊的处理。以往在舞台上，演员仅用一条马鞭作为道具，依靠唱腔、形体、身段，就能很好地展示出驯马的整个过程。这其实是戏曲独有的一种表现手法，独到而且高明。

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我们这次在完整保留这个独有表现方式的前提下,还通过cg手段来强化视觉效果，大大增强了画面的表现力。比如，在扮演孙悟空的演员跳叉的时候，我们用动画cg在孙悟空的背后幻化出一匹巨大的云雾状的马，并表现出起仰的形态，以此来体现出烈马难驯的场景。这样一来，不懂戏曲的观众也能明白演员的表演语汇。

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还有斗老君那场，我们用cg做了丹炉的内外透视，很好地展示出孙悟空和老君在丹炉内外的关系。而最后孙悟空破炉而出时，我们又用cg做出了爆炸的震撼效果，绝对能给观众带来强烈、酷炫的视觉冲击。

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值得一提的是，后面的聚灵台和凯旋图，我们大胆地运用了抠像合成技术，让花果山的天空乌云翻滚，随后天兵天将便踏云而来，兵临城下的紧张氛围立马就体现岀来了。这些特效都是舞台版所没有的，也正是电影的新奇之处。

电影的最大好处是，可以将很多舞台上观察不到的细节无限地放大，让观众通过镜头的转移，近距离地欣赏到演员细腻的表演。

"导演程箓给演员说戏

不过，在优点被放大的同时，舞台上的瑕疵势必也将被无限放大，这就对演员的表演提出了更高的要求。因而在拍摄前期，导演组便反复地和演员沟通拍摄时的表演要求。组里很多青年演员都是第一次拍摄电影，当进到摄影棚拍摄的时候，不同的场景、不同的景别要求，会给他们带来一些压力和不适应。遇到这种问题，我们会要求演员反复地回看自己的样片，让他们从旁观者的角度发现问题。

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是选择前期录制好声音还是选择后期配音呢？组里为此展开了讨论。为了能使电影更好地展示和渲染出舞台上看不到的细节部分，我并不赞成前期录好声音。

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比如御马监“马王训斥悟空”那段，我在“孙悟空！你这小小的弼马温，不过是人间的马夫头儿！你要与俺天宫尊神牵马坠蹬、刷马洗槽，你官卑职小、无品无级，俺今到此，你还敢口出狂言、以下犯上！”这段之后孙悟空的反应里，增加了一段孙悟空和自己内心变化出来的灵魂的对话，这样就能把舞台上人物的内心独白，用电影的特技合成手法呈现在观众面前，更能充分地渲染孙悟空当时愤怒的情绪。但如果事先配好音，两边镜头的对切和孙悟空内心的互动就无法完成，电影的戏剧性必然有所损伤。

因此，通过和两位负责音乐的老师李祖铭、燕守平商量，我们一致决定，除了唱的曲牌先期录音之外，其它所有打击乐和牌子都现场伴奏收录参考声，再进行后期配音。

最后就是电影对舞台版的取舍问题了，这是最让我纠结的地方。

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因为电影播放时长的问题,要对舞台版做一些删减，这是最让我纠结的地方。因为我从小学戏，深知戏曲演员有多么的不容易，每一个身段亮相，每一套把子，都非一朝一夕之功，我感到删减的不单单是戏，更是每一个演员为这段戏付出的辛勤汗水。看每一次台上的排练、每一个的分镜头，这个问题都会困扰着我。

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最后，经过电影导演组和艺术指导专家吴江、张四全、李幼斌、杨少春等老师的反复研究讨论，终于达成共识：按照最初的分镜头拍摄所有的素材，再根据最后的剪接来决定删减的部分，力求最大限度地保留京剧的传统表现形态，让电影更流畅和精彩。

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这一次的创作，使我和我们的团队收获了宝贵的经验。在新的时代，越来越多新的影视技术不断出现，只有融合创新，才能让优秀的传统文化艺术历久弥新。这一次的创作，使我和我们的团队收获了宝贵的经验。在新的时代，越来越多新的影视技术不断出现，只有融合创新，才能让优秀的传统文化艺术历久弥新。

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虽然这次的拍摄只有短暂的18天，但组里的每个工作人员都为这部电影付出了大量的精力和心血。舞台版的各位专家老师们也在电影拍摄现场给予了巨大帮助，为电影质量提供了艺术保障。众所周知，电影一直以来都是团体协作的产物，没有优秀的团队就不会有优秀的电影。

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作为导演，用心去对待每一部作品是我做事的原则，也是我从业的初心。而作为一名曾经的京剧人，能执导自己喜欢的京剧，将我们传统的文化艺术通过电影展现给更多的年轻人，延续优秀传统文化的魅力，也算是完成了我一直以来的心愿。

全球首映礼

京剧电影《大闹天宫》即将亮相“第六届丝绸之路国际电影节”主场活动。

时间:2019年10月20日上午9:00

地点:福州大戏院

主办单位:

福建省委宣传部

福建省电影局

福建省文化和旅游厅

福建省广播影视集团

承办单位:

福建电影制片厂有限公司

福建京剧院

出席主创:

导演程箓、主演（王璐、李哲、魏学雷、詹磊等）艺术指导专家、统筹、制片人等。

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片名：大闹天宫

英文片名：havoc in heaven

导演：程箓

时长：100分钟

故事梗概：《大闹天宫》取材于《西游记》。悟空龙宫借宝得金箍棒。龙王天宫告状。李长庚献计诱悟空到御马监养马，悟空大闹御马监返回花果山。李长庚二次骗悟空到天宫，欲伏兵擒拿。悟空闹瑶池，盗金丹，八卦炉内炼就火眼金睛，大战天兵天将，得胜奏凯。

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