中国电影资料馆、抖音、火山引擎共同发起「经典香港电影修复计划」，计划修复100部经典港片上了热搜。

想不到的是，每一条相关视频下面，讨论的人还挺多。

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在我印象里，「电影修复」还是蛮小众的事，也带有一定学术、技术意味，向来都是在影迷圈子里讨论，比如哪部片新出了修复版 ，画质是否提升，对比旧版是否修复得宜，等等，而这次居然「出圈」了。

是好事。对于90、00后的观众来说，他们开始接触电影的方式不是电影院就是各种「资源」，在电脑或者移动设备上观看。

他们可能不理解，70、80后的观众当年要看到一部港片，堪称艰辛，要去碟铺蹲录像带、vcd，或者跑去录像厅和大家一起挤在烟雾缭绕的小空间里看。

"80、90年代的港片录像带，你有过这样的记忆吗

后来有了dvd才方便多了。

再就是到了流媒体时代，手指点点，便立刻随时随地在手机或平板上看。

但是还是不足够。

虽说在dvd年代，海内海外就非常流行把当年经典港片予以修复，重新发行收藏版dvd或蓝光，但很多片子仍然没有发行过dvd，因为港片实在太多了。

在过往1980-90年代港片黄金时代，平均年产量高达200-300部以上，无论是产量和票房，一度仅次于好莱坞。

30年来，经典港片数量可谓是浩如烟海，大家能通过dvd看到的片子，也仅仅是冰山一角。dvd和蓝光翻来覆去发行的都是那些经典节目，比如《无间道》，从dvd到4k uhd蓝光时代，全世界范围内，都数不清总共发行了多少个版本。

"cc版、法国4k uhd版、韩国版，还有即将到来的港版

对于死忠的港片迷来说，如今可见的港片数量、种类，还是远远不够的。

像你要找严浩在港片新浪潮时代拍的《茄喱啡》（1978）、《公子娇》（1980）这些片子，是绝对找不到的；

徐克为佳视拍摄的武侠剧《金刀情侠》可谓是恐龙级的罕见资源，有钱都买不到；

而谭家明、许鞍华、徐克他们在tvb「菲林组」拍摄那一系列「香港电视新浪潮」也仅在收费电视频道播放过一两次，那可是研究后续香港电影新浪潮的宝贵资料啊！

"好消息是，陈韵文为谭家明、许鞍华、严浩在tvb电视新浪潮时期写的剧本，最近要出版了

这些片子对于研究香港电影，又是足够珍贵。

造成这些港片近乎失传，一个主要原因是当年制作节奏快，一部片子往往是在找到资金便立刻开拍，而资金往往又是临时东凑西凑，造成片子的版权状况极其混乱，片子公映完毕，这些原始的拍摄素材、胶片底片又四散不知所踪。

这就给后世要重新挖掘、整理这些经典港片造成了困难。

还有，以往香港电影不甚重视保存，修复、保育电影的概念，一直要到90年代——以1993年筹备成立香港电影资料馆为标志，才渐渐成型。幸好不晚。

这些年来，我印象中最大宗的经典港片保护传承计划，已经是20年前的邵氏电影了。

2000年，邵氏把自己片库里的七百部电影打包出售予天映娱乐，这批片子立即得到大批量的修复，或发行dvd，或授予海内外的院线重新放映。

这批邵氏至今在海外都深受欢迎，一直持续修复再版，像这套美版《邵氏经典》蓝光大套装，叫好叫座。

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这之后，星空、橙天嘉禾、华纳等等，都相继收购并建立了自己的经典港片片库。

修复重映、发行dvd蓝光，是以前最流行的重生方式。到了netflix流媒体时代，因不受物理载体限制，很多稀有、在录像厅时代只闻其名的片子，以及那些从未发行过dvd、蓝光的片子，终于能首次以高清的面目与观众见面了。

"像大家都很喜爱的1993《新难兄难弟》从未发行蓝光，但流媒体就有了高清修复版

粗略浏览了一下这次的100部片目，其实不止是《武状元苏乞儿》《飞鹰计划》《大话西游》这些经典节目；居然也有像王钟的《老虎出监》《流氓公仆》，陈国熹《半段情》，陈勋奇《佳人有约》，袁祥仁《起尾注》，康威《温拿与教叔》，吴宇森《滑稽时代》这些冷门的港片珍宝。

热爱港片的不止是我们华人观众，这两年，国外的蓝光品牌纷纷投入了发行港片的行列，而且其涉猎之深、制作之精良，足以令我们华人观众为之汗颜。

外国影迷有多热爱港片呢？有时有个错觉，他们甚至比我们华人观众还热爱。

cc前两天公布的11月最新发行片目中，就有《成龙：超级巨星的崛起》套装，共收录成龙早期6部功夫电影。

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这是cc这个世界顶级艺术电影、独立电影继《黄飞鸿》系列、《警察故事》系列后，再度发行香港电影，其地位和分量可想而知。

这两年，moc、88 films、arrow films，新晋好手radiance films等等全都瞄准经典港片，可见港产片在欧美和全世界是有多受欢迎。

譬如moc的《暗战》二部曲，

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88 films在夏天全新推出的《逃学威龙》三部曲套装，

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radiance films的4k修复版《天若有情》，终于可以洗掉韩国版了——要知道，这部片子，在香港至今都没发行蓝光。

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跟老外比起来，我们真的做得远远不够。

不过随着越来越多高清化，大家又会发现一个问题，有时明明已经标明是1080p、hd高清版了，为何画质看上去还是如此模糊的？不是说经过修复吗？

关于为何有的1080p甚至4k的片源仍如此「普通」，原因有很多。

其中之一是很多片库仅仅做了数码化、高清化，并没有就画面进行修复（因为这里也涉及成本），所以很多片子看上去就比vcd、dvd好一点而已。

很多片子，都仍躺在片库里，静待修复。

但又有很多观众又有疑问了，为什么许多经过修复的片子，清则清矣，这怎么跟我印象中在录像厅或vcd看的画面风格怎么不一样了？

这涉及到另一个问题，胶片经过数码化、修复后，还要调色，那么，这个「调色」是根据什么标准来调？

国际上公认「修复之道」，就是「修旧如旧」，也就是尽量让修复后的成果，无限地接近最原始上映是的版本、色调。

最近这两年，很多修复的港片都遭到质疑。

有的片子肉眼可见几乎变成另一部片了，的确新版本更「清晰」了，可记忆中的观感，也完全不同了。

来看看这部1999年《龙在边缘》dvd版（上）和高清版（下）的对比。

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高清版就像是漆黑中开了灯，什么都一览无遗了，电影中那份悬疑感也消散了。

那哪个版本才算是准确的、正宗的色调？

只能请当年的主创，导演、摄影师等来「监督」「认证」，这是国际上通用的做法，大家买cc的蓝光时往往会在外盒包装上看到贴纸写着「director-approved」标签，就是经过导演认可的意思。

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像这次抖音修复的主打片子之一《武状元苏乞儿》，就请了导演陈嘉上来确认。

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当年拍摄那些飞天遁地的场景都是使用港片特产「吊威也」往往没有被去掉，以前在大银幕上看或在dvd里看，这些「威也」倒也看不出，到了高清时代，它们顿时就「显形」了。

陈嘉上在看了修复版《武状元苏乞儿》后，也发现了这些威也问题，经过再三考虑，他决定还是用数码手段将这些威也抹去。

有人就会说，为什么不保留呢，这也是港片历史的见证，也算是再现了集体回忆。

但是导演说了算，导演真的「大晒」的。就像是前两年全新4k修复的王家卫作品集，其中有的片子，连画面比例、画面色调甚至剪辑，都与过去我们看的dvd版本完全不同了，甚至可以说是翻天覆地的变化。

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但是没办法，这4k修复计划，正是在王家卫的主导的，一切，他说了算。

修复还涉及一个「底本」的问题。

从前港片最大的市场是东南亚，然后是外国，一个片子版本众多，先是试映探反应的「午夜场」版，如果观众反应不佳就得连夜加班，匆匆剪一个戏院「公映版」；卖到各地市场的，也会有差别有时甚至是巨大的，就产生了「东南亚版」、「国际版」等等，版本混乱，拷贝质量有时也千差万别。

那修复所依据的「底本」，就尤其重要了。

这个「底本」还包含两个意思，一个是影片剪辑版本，一个是修复的原始材料。

前者好理解，也就是说，选择修复的版本，哪个才是最接近创作者原始意图的？

这个不好说，以前的港片那么多的版本，有时创作者自己都看不过来，究竟哪个版本最满意，况且对于艺术家来说，没有最满意这回事。

而有的版本，可能很难找到了，比如《阿飞正传》真正的「午夜场」版；还有吴宇森的《喋血街头》，传说有一个4小时的初剪版，只有当年金公主试映室寥寥几个人才看过，之后就淹没在岁月长河再也不见了。

"2007年在海外发现的《阿飞正传》「午夜场版」，有人说，这还不是真正的午夜场版

所以只能选择一个「善本」。而国际上的做法是，如果不确定，那么所有版本都一网打尽，这两年在外国发行的修复版蓝光就是这么做的。

譬如2020年英国eureka（它们有最著名的moc系列）发行的《蜀山：新蜀山剑侠》（1982）就将112分钟的经典版和93分钟专为欧洲戏院而特供的「国际版」一网打尽。

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论版本之王，当属成龙。例如《飞龙猛将》超级夸张，美版4k uhd蓝光一共含香港公映版、日本加长版和国际版三个版本之多，也都尽录其中。

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在选择修复底本时，剪辑版本固然重要，但原始素材的选择更重要。

专门请教过一个修复界的前辈，修复港片时，负片（最原始母版，最接近电影原始面貌）、正片（洗印好供电影院播放的拷贝）甚至是中间片是怎么选择的？须知，多数港片的负片由于种种原因，部分已遗失掉了。

他答：「我们都会要求用负片，在没有选择的情况下才会用正片。经过4k扫描后，两种物料的画面素质就很明显了。」

像前几年胡金铨的《空山灵雨》修复时，就一共采用了4个版本：香港电影资料馆馆藏的负片（91分钟）、台湾电影资料馆藏的完整版拷贝片（120分钟）、韩国的翻底片（87分钟）、制作特效用的原底片。

最终选择的是港资料馆藏负片为基础，融合其他三个版本的缺失片段，完成了完整的修复版。

"《空山灵雨》是4k扫描修复、最终2k输出

可见，电影修复，既是艺术，也是技术，两者结合缺一不可。

这次经典修复使用的技术是火山引擎的「aigc视觉大模型」，它在几年间曾修复了beyond 1991年经典的演唱会以及上美厂一大批经典动画，已有一定成果。

但如上述我介绍的，电影修复更复杂，它不止是一个技术问题，最终也是一个艺术问题；技术的底色，建筑于艺术、尊重创作之上，为艺术服务。

因此ai时代的电影修复，遇到的问题将会更多，但值得期待，值得不断修正。

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