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我会去你家接欧娃的，对吧？

--- 麦莫斯.

看过韩国导演李焕庆执导的《7号房的礼物 7??? ??》(2013)，我们不难会记起那只有6岁儿童智商的李龙久，或是那可爱的小艺胜。也正是因为这部剧，让我们看到了人性情感中温暖的本能，无关心智。

在推荐本期佳片之前，我们先换一种思维来解读一个词语 --- “改编”。

改编，从另一方面来说，我们也许可以单纯的这样去理解它。

剧本的故事线最终都会无限趋向于同一个点或归宿，而这一无穷的趋向最终都取决于导演手中的“那把刀”砍得多深。

深，或许也能绽出比原剧更璀璨的火花。

浅，或许也能留下别致的人文、情感共鸣。

如此一来，我们或许就能避开以原剧为对标的“死循环”。

回归正轨，本期推荐的佳片就是由土耳其导演梅米特·艾达·厄兹泰金执导的《7号房的礼物 7. ko?u?taki mucize》(2019)，改编自韩国同名影片《7号房的礼物 7??? ??》(2013)。

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而两相对比，土耳其版的《7号房的礼物》或许可以说只是摘取了原剧中的“神”，而关于“形”，导演和编剧更多的是将它引向了土耳其特定时期所特有的形态。

1、特定时间线的穿梭

剧情开始时的倒叙，我们看到了剧本最终横跨的时间鸿沟 --- 1983年至2004年。

那为何导演会选择这两个时间点呢？

这就不得不说到土耳其的特定时局。

首先，1960年至2016年，军事政变平均每十年一次的土耳其，在1980年遭遇了“最血腥”的军事政变，军队接管国家权力，国家安全委员会成立。

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为此，在《7号房的礼物 7. ko?u?taki mucize》剧中，“逃兵”、“军权的最大化”、“逃兵被枪杀”、“绞刑被掉包，memo(麦莫斯)逃走成为可能”，这一切都离不开当时土耳其特定的环境。

也正是因为这个环境，剧情的结构线让观众看起来也似乎显得那么合情合理。

其次，土耳其为加入欧盟，在2004年废除了死刑。也正因为这一点，导演在最后那一刻，预留了足够多的空间让观众去遐想memo(麦莫斯)最终会如何。

同时，镜头切换链接到剧首的镜头 --- 2004年，镜前，穿着白色婚纱的欧娃。

这便是另一种所谓的“美满”。

2、刻意对比下的感情冲突

首先，从懵懂无邪欧娃的一句“我爸爸是疯了吗”，到奶奶释义下的“他的与众不同，只是因为你爸爸和你在同一个年纪”；从欧娃难过的“不是没有买到红色的海蒂背包，而是赛达的爸爸打了我的爸爸”，到惊慌失措下的麦莫斯问“欧娃还会笑吗”。

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朴质的情感铺叔之下，麦莫斯与欧娃之间的亲情，随着麦莫斯的蒙冤入狱被渲染到了高潮。

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而镜子的另一面。

yusuf(尤素福·阿加)，一个牢房中的另类、轻信别人害死自己女儿、自认不配拥有阳光，却又犹豫不决不愿深陷自裁地狱的忏悔者。

因为麦莫斯与欧娃的出现，尤其是欧娃在牢房中的出现，让他的思想有了一丝改变。

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“不管是未来彼岸都不能和自己女儿在一起”的悔恨，让尤素福·阿加接受了信徒哈费兹的说教 ---“…要站起来请求原谅…如果你伤害了自己的女儿，就应该去拯救其他的孩子…”。

而由此，才存在了最后尤素福·阿加选择代替麦莫斯上了绞刑架。

同时，也正是因为最后传递到欧娃手中的那个香烟盒，让尤素福·阿加的情感在欧娃手中得到了升华。

其次，被导演玩“坏”了的那个斑点和那棵树。

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在情感延伸方面，对于麦莫斯来说，那棵树下有他和欧娃最美好的时光，那里有静静俯视众生，知道一切真相的“独眼巨人”，以及欧娃的那份坚持。

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而对于尤素福·阿加来说，那棵树下埋葬着被自己伤害的女儿。而透过牢房墙壁上那剥离出来的普通斑点，他看到了自己悔恨的源头。

ps：剧中的独眼巨人有什么代表指向性吗？

?mark电影范供稿。

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