植物学家的中国女孩
6.5分
HD
非凡线路
剧情简介
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文|青史耀华
编辑|青史耀华
?——【·前言·】——?
岁月递擅，从卢米埃尔兄弟最初的《工厂大门》《水浇园丁》，乔治·梅里爱的《贵妇人的失踪》《月球旅行记》的原始叙事。
结构到今天气势磅礴的《禁闭岛》、云诡的《骇客帝国》、交错循环的《盗梦空间》《低俗小说》《罗拉快跑》。
风云变幻的文艺思潮在历史的巨轮中不断地促进着电影叙事形态的变革。而反转叙事经过电影百年的锤炼，已形成了独具特色的叙事风格。
本章主要以时间为线索，通过电影从经典叙事到现代叙事的发展，探究反转叙事在电影中流变的内在原因与价值导向。
同时对运用反转叙事的经典电影进行横向分析与纵向的梳理，归纳出反转叙事在电影中的存在的前提基础与类型结构。
"1915年2月8日《一个国家的诞生》首次在美国上映的日子乃是好莱坞统治世界的开始，同时也是至少在以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。
从美国电影之父格里菲斯开始，好莱坞电影叙事形式就大体成立。经典好莱坞时期的电影主要以情节取胜，大多采用开端一发展一高潮一结局的单线叙事。
在戏剧化的情节冲突中使故事呈现趋于客观现实的状态，这是好莱坞经典叙事的典型模式，同时推动了好莱坞电影在三四十年代迎来了发展的黄金时期。
?——【·反转叙事·】——?
在此时期，反转叙事多运用于悬疑、惊惊、侦探等类型片中，其中出生在英国的导演阿尔弗雷德·希区柯克因擅长使用悬念布局，故事结尾曲折惊险又不失黑色幽默而被称为悬疑反转的大师。
希区柯克执导了一系列脍炙人口的悬疑片，其中电影《蝴蝶梦》将一桩命案经过多次的反转，在故事真相不断地被推翻和重建中，走向爱与人性的扭曲。
电影《迷魂记》中通过女主朱迪人物反转前后的强烈对比将影片分割成两个部分，观众在“虚假”与“真实”的轮转中，观看男主深陷于被安排好的故事却又无法自拔。
电影《惊魂记》运用经典的“麦格芬”设置悬念，在影片结尾的大反转将诺曼对母亲的爱恨的交织呈现在了观众面前。
同时希区柯克的《后窗》《电话谋杀案》《西北偏北》等电影作品，在曲折离奇的情节中运用“指鹿为马”的反转叙事，使电影在出其不意的走向中成为了跨时代的经典。
除此之外约翰林斯顿导演的《马耳他之鹰》、西德尼·吕美特的《十二怒汉》、比利·怀尔德的《控方证人》等经典黑色侦探片。
在对扑朔迷离的事件进行深入调查中，经由反转叙事揭露出了隐藏在事件背后的真实。
因好莱坞经典叙事的固化，以及“二战”之后，意大利新现实主义、法国新浪潮等欧洲艺术电影以及电视新媒体的介入。
二十世纪六七十年代的好莱坞开始在经典叙事的内核中进行改造，并在传统电影和先锋电影之间达到了一种平衡。
这一时期的许多好莱坞电影打破了线性的叙事模式，以更加灵活多变的时空转换和赋予开放性与意外感的结局，使好莱坞电影又焕发生机。
如波兰斯基的侦探片《唐人街》利用水利部调水阴谋与凯瑟琳身世谜团双线叙事。
当观众误以为克罗斯因调水问题杀害莫瑞后，情节的反转使克罗斯畸形父爱下为保护女儿误杀莫瑞的真相曝光，故事在意外的枪击中戛然而止。
弗兰克林·斯凡那的科幻电影《人猿星球》宇航员泰勒在一次失败的太空旅行后，误以为自己进入了人猿统治的星球。
但经历种种后才发现星球并非外星球而是两千年之后的地球，影片通过特有的进化链反转假设，实现了对社会等级制度的批判。
柯蒂斯·汉森的电影《洛城机密》以三位主人公三条线索展开故事，以破案为动机使线索相互交叉，并带出了一系列有关利益、权势、欲望的巨大的阴谋，使观众在影片最后的反转处才意识到谁是真正的凶手。
在好莱坞电影的发展中，经典好莱坞更加追求事件因果之间的逻辑关系，多采用全知全能的叙事视点，最后的“大团圆式结局”使剧情发展较为封闭。
所以反转手法在经典好莱坞电影中的运用，多是在线性叙事中通过悬念的不断累积使影片在高潮处迎来结局上的大反转，同时又因电影剪辑上的连续性。
?——【·叙事手段·】——?
使影片较少用闪回、倒叙、交叉蒙太奇等表现方式，反转叙事在影像的呈现上也较为单一。
而在欧洲电影思潮及新好莱坞电影运动的影响下，好莱坞电影叙事由单极化走向多极化。
线性时间的打破实现了好莱坞对于复杂叙事的突破，故事不再局限于结局上的“大团圆”而是出现了多种可能性，电影实现了由单线叙事的结局大反转向复杂叙事的多重反转过渡。
同时跳接、定格、慢镜头的使用也使反转叙事在影像呈现上变得多元。但尽管反转叙事经历了由单一到多元的潜在擅变，在好莱坞经典叙事体系中，反转手法仍处于推动情节发展的辅助地位。
相较于叙述方式的变化内容始终占据着影片的核心位置。
随着经典好莱坞流水线般的生产模式，一批反对好莱坞的新兴流派开始兴起，对好莱坞经典叙事的冲击，主要出现在“二战”之后，意大利新现实主义作为向现代主义电影过渡性的现象。
以强烈的贴近和反映现实向好莱坞戏剧化的虚构提出了挑战。
罗伯特·威恩导演的《卡里加里博士》标志着德国表现主义电影的诞生，电影运用反常规的叙事表现了一个精神病患者的一段回忆。
在记忆与臆想、身份与真实间，营造出一种接连反转的套娃效果。随之欧洲艺术电影的兴起，其创新性对好莱坞流程化的经典叙事模式产生了重要影响。奥逊·威尔斯的《公民凯恩》运用环形叙事手法。
打破了好莱坞经典的线性叙事，用时空交错、多视点转换的方式讲述故事，因视点上的局限性使“凯恩”的人物形象在不断地反转中变得立体。
巴赞称这部影片“从形式到理念，都是一个意义重大、果实累累的供品。”
同时黑泽明将一种新颖独特的东方美学艺术风格引入到了电影之中，电影《罗生门》运用套层叙事。
在故事真相的接连反转中，使人的自私本性得以折射，运用反情节和反典型化的表现方式，在时空错乱、情节变形、因果关系的倒置中颠覆常规的叙事逻辑使电影更具现代主义色彩。
“后现代主义是西方“后工业社会”或“晚期资本主义”(跨国资本主义)的特殊产物。”
虽然现代电影和后现代电影存在界限上的模糊，但后现代这种反传统、反权威的革命精神，使电影打破了常规的叙事机制而得以解放。
电影《低俗小说》以先锋姿态问世，使世界影坛出现了一批向传统叙事结构挑战的新锐影片，如由米切尔·曼彻斯基编剧导演的《暴雨将至》。
电影中三个严格遵循“三一律”的故事独立成章，连贯起来后形成了蛇头咬蛇尾的环形叙事;美国导演彼得·休伊特的《滑动门》、德国导演汤姆·泰克沃的《罗拉快跑》都是对好莱坞经典叙事形式的突破。
正是由于这种反常规化的断裂结构与碎片化的间离叙事，使谜题电影成为后现代时空下的产物。
如电影《禁闭岛》《记忆碎片》《盗梦空间》等影片，都是通过复杂叙事在非线性的时空与碎片化的信息中，使剧情不断地反转往复。
同时又因反转叙事的加持使影片呈现出了更加的复杂化和矛盾感。相较于情节的发展，谜题电影注重这种“多情节”的结构化形式感带给观众的“游戏体验”。
观众在反复无常的叙事变化中，追寻和拼凑创作者预留下的叙事线索，从而在参与解谜的过程中，获得情绪上的宣泄与快感。
现代艺术电影牵引着经典电影在潜移默化地进行擅变，而经过经典叙事的席卷，“反转”在后现代电影叙事中，突破了好莱坞经典叙事的情节的束缚。
打破了内容主导的固有框架，呈现出了一种从内容到形式的显在的擅变过程。在此时期，反转叙事以超负荷的形式感，在于内容“并驾齐驱”或超越内容的叙事阶层中幻化出了非逻辑性的叙事场域。
使故事情节在多重反转下建构出了与观众的观影距离，加深了电影的“间离效果”。
纵观经典好莱坞电影，我们不难发现，对“反转”情节的铺垫往往是显性有迹可循的，是通过个别细节的刻意流露，以至于最后的反转前后呼应又出乎意料。
而在当下，人们进入了读图时代，电影成为了一种商品被摆在了货架上任人们随意挑选，“奇观化”就成了电影的标签。
因此，反转手法在电影中的运用更加专注于对“转”的诊释，对于反转之前的铺垫则多是潜藏于故事本身不着痕迹，很难被观众发现。
甚至为了能够突出“转”的效果，往往将故事“开端”直接省略或隐藏对于“发现”的铺垫，而被延宕和压制的线索在释悬环节被叙述者利用，以达到出其不意的叙事效果从而激发观众观影兴趣。
经典好莱坞时期的电影常常以故事为主导，主要采用古典叙事方式，在这种“造梦”式的强叙事闭环下，观众很难感觉到主体意识的存在。
他们的情绪和心理跟随情节发展而波动变化，观众与创作者之间是一种被动接受的关系。
李显杰在《电影叙事学:理论与实例》中提出:“叙事性强的影片，其情节性相对得到强化，影片本文则具有浓郁的故事性;
反之，情节淡化的影片，其故事性就相对减弱，影片本文在叙述上往往更多地运用了非叙事性元素(象征、隐喻、视觉冲击等)来构筑影片结构。”
而在这个意义上，相较于经典好莱坞时期电影的强叙事性，当下的谜题电影，则淡化了影片的情节，运用闪回、梦境、多重反转等叙事手段来构筑影片的结构。
?——【·结论·】——?
给观众带来了强烈的视觉冲击，使影片在非叙事性元素构建的世界中，加强了影片的间离的效果，从而使观众能够参与电影文本的构建。
在这种情况下，作品的意义构成并非主要源自创作者的个人意志，而强调观众参与作品的意义生成，观众与创作者之间形成了一种互动关系。
在观众“被动”接受到与创作者主动参与电影文本构建的转变中，无疑形成了一种话语权力的转移。
固然，艺术作品都是创作者思想外化的产物，但却不是构成影片的唯一声音，相较于好莱坞经典叙事惯用情节来表现主题的叙述方式。
当代电影则更倾向于将创作者的情感隐藏于艺术作品之中，让观众在打破常规叙事的基础上，主动参与故事“建构”，由此观众在经典叙事中的被动地接受转化成了后现代叙事中的主动输出。
同时相较于好莱坞电影时期，大制片厂对于电影市场的垄断使观众的选择性受限，而如今随着电影市场的繁荣和电影类型的多样化，观众则在电影市场中掌握了更多的主动权。
而影视创作者为了应对行业竞争与受众常态化的审美疲劳，试图在打破原有的叙事框架中创造出一个个曲折多变、离奇复杂的结构性故事。
努力推陈出新以满足观众的猎奇心理和审美兴趣，以此也在无形中也形成了17世纪德国哲学家康德认为，“在人类经验之前，人的心灵就已装好各种先验的范畴和图式”
康德最先提出“图式”的概念并将其定义为“原发想象力”，但康德的“图式”含有明显的唯心主义成分，后皮亚杰发展了图式理论，将其等同于认识模式和内部结构。
由此“图式理论”主是指在每一个人的头脑中都会根据自己的知识、经验形成对外在事物的结构性认识。
当人进入一个新的环境，大脑就会将新环境的信息与自己存在的图式结构进行匹配，从而对新事物加以分析和预判。
也正是这种认知结构上的“预判”，给创作者留下了“可乘之机”。电影中的反转叙事，是通过对受众已建立起的心理认知图式进行推翻，而重新建立“新的世界模型”。
?——【·参考资料·】——?
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