萧雅老师，著名越剧演员，1984年毕业于上海市戏曲学校，后拜著名越剧表演艺术家尹桂芳为师，拜入尹门后在多位老师的指点下，她先后主演了《何文秀》、《沙漠王子》、《盘妻索妻》等一系列尹派经典保留剧目，在观众中产生了不小的影响，在唱戏的同时，萧雅还涉足歌坛。80年代末期，由萧雅演唱的歌曲《月亮走，我也走》红遍全国，在大街小巷传唱一时。在演出实践中萧雅逐渐形成了自己婉转缠绵富有歌曲韵律的气声唱法，也凭借这种独特的风格，萧雅从多位尹派弟子中脱颖而出。

我们知道她是一个著名的尹派传人，也是尹桂芳老师比较钟爱的弟子之一，当时她又做了很多弘扬尹派艺术的事情，比如说拍了越剧电视连续剧《何文秀传奇》，又搞了一个萧雅尹派专场，那她能不能谈谈她和尹老师的交往呢，她跟老师、她从戏校出来之后、刚刚踏上舞台那段时间她是经常去老师家里，然后老师就教她身段唱腔，虽然老师身上不太方便，但她会千方百计想办法，在表演上老师请了电影《庐山恋》的导演黄祖模导演，会请他来教她“山河恋"中的表演，分析这个人物，在身段上她会介绍昆剧表演艺术家岳美缇老师让萧雅拜她为师。因为她始终觉得、她以前不是学尹派的、她以前学的范派徐派陆派，尹派只是稍微了解一下，知道它的特色是尹派。但是自从她进了剧团(虹口越剧团)以后，由尹小芳老师到他们团里做团长以后，就使她的人生道路有了改变，就从她喜欢的范派徐派改到了尹派，当时对她来讲有点不解，因为其实大家知道她嗓音条件是很高的、很宽的，当时觉得唱尹派有点浪费，但是她想既然领导给我这个任务我就试试看，然后一点一点她就爱上了尹派，萧雅她觉得尹派艺术不仅仅是人们想象当中说的很平稳很低的，嗓子不好去唱它，她觉得这都不对的，其实老师的尹派非常深情，她觉得我要去领会去挖掘人物真的要学的东西太多了。不是说单单地学到老师的表面，她眼神有戏，她细腻内在，所以说她看老师跟她表演，就像在和她说话，我给你讲个故事似的怎么样子，很亲切，那种阴柔之美。作为尹派来讲，本身老师也是个女小生，这种美在她身上发挥地淋漓尽致，所以我们说她(尹桂芳)既德艺双馨，又是一个德高望重的艺术家，萧雅她真是从心里非常崇拜她。当年在她事业如日中天的时候她离开了越剧舞台出了国，而且在国外生活的也不错，但是在她过着非常美满的日子的时候，她又突然间从国外回到上海来唱越剧，这时候的戏曲舞台又不是太景气，唱戏又是一个很艰难的事情，她为什么还要回来继续唱戏，第一她觉得自己对这个舞台情有独钟，她一直说我除了第一生命，第二生命就是舞台，她也不知道为什么，就是觉得一站在舞台上，就有一种光明，一种亮丽在闪光，当时由于种种原因她放弃了一段时间，可是走了之后心里还是感觉割舍不下，就说到了国外之后生活太舒适了，她始终觉得这不应该是自己这种年龄的人应该享受的生活，没有精神寄托了。但是她在美国也没有中断过她的手眼身法步这个唱的训练，从来也没有放弃，如果说放弃了10年，回来再登台，肯定很陌生，而且身上什么也没有，但是她天天在练，天天在唱，所以回来之后，她记得2001年第一个演唱会，当时是杨小青来帮她导的，所有的观众，包括同行老师看了之后都说你不但没有退步，你比出国前还进步了，就给她这样一个肯定。当时岳老师和其他老师给她讲了之后她还记得，她就说你们给了我鼓励，我回来是想热身，我现在想来试试看，还有没有这个可能再登上舞台，然后大家给了她肯定，她就说ok，我可以重返舞台，再为这个越剧舞台好好地做一番，能够让观众看到我萧雅又回来了。因为她收到很多很多的信，虽然她人在美国，但是上海家里收到很多信，她妈妈都告诉她，有个女孩为此都哭了，吃不下睡不好，书也不愿意读，自己觉得自己真是祸害很深对人家，所以当时真的她就想，一个他们思念自己，她也思念舞台、想念她们，这可能是有一种磁场，会来电的，那就一年一年到最后一年她忍不住了，她就说我一定要放弃了。

放弃了美国舒适的生活，萧雅义无反顾地回到了自己魂牵梦绕的越剧舞台上，2000年萧雅请著名戏曲导演杨小青为自己排演了萧雅尹派越剧折子戏专场，将尹派的一些经典的唱段和自己主演的部分新戏中精彩片段进行了有机的整合，萧雅将这场演出作为自己重返舞台的开锣戏。2001年，萧雅参预了上海越剧院庆祝建党80周年献礼剧目《早春二月》的排演，扮演剧中的主人公萧剑秋，《早春二月》之后，萧雅成立了以自己名字命名的艺术工作室，成为上海越剧界第一个走上民营剧团道路的人，虽说这是一条充满风险、艰辛和挑战的道路，但萧雅走的非常坚定，(当时)三年来虽然经历了不少的坎坷，但萧雅还是先后推出了《状元未了情》、《何文秀传奇》两部大戏。《何文秀传奇》这部戏还被中央电视台拍成了八集越剧电视连续剧当时即将与全国观众见面。

而且她放弃以后回国再重新登上越剧舞台的这条路也走得不是很平坦，也是挺坎坷的。但是她觉得自己心理承受力还是挺好的，还是很能平衡调节自己，有时候太累了、有时候有阻力的，有时候碰到不愉快的事情，她会跟自己讲这是你自找的，你喜爱的东西，你什么都要接受，好的愉快的不开心的痛苦甚至于是烦恼的，你都得去面对去适应它，因为是你自己喜欢的事情，你说人要做一点事，不可能什么都是很顺利的，什么都来了，然后就让你上舞台了，没有的。你必须走过这一个过程、这一段经历，你才能走出来，所以说她今天能走出来，还是很幸运的。很多人要走，走不出来。

记得她在一次公开场合她说她自己搞“萧雅艺术工作室”是属于“逼上梁山”，为什么这么说呢，当时她回来之后还没想到现在这样，所以她说逼上梁山。她只是认为我可以在哪个剧团，比如说自己原来是虹口越剧团出来的，自己可以到虹口越剧团去，大家那拨人再聚在一起，一起共事排戏演出，对她来讲她是很简单的这样想法，她觉得肯定能成功，但是回国之后一看，团里几乎没有人了，只有3个人，这一台戏怎么唱呢，这是一个问题。那么然后呢就是这个团要维持已经很艰难了，然后她回来的这一年上海越剧院邀请她参加他们的演出，为建党80周年献礼排的现代戏《早春二月》，她又想越剧院也是一个不错的地方，是一个大剧院，我进去之后可以学习到很多东西、可以和同行们接触，学习他们区剧团以前学不到的东西，毕竟来讲她脑子里的认为就是大剧院的东西肯定是很棒的很大气的，结果也不是像她想象中的那么好，可能是自己的适应能力不行，所以她最后决定我可能要走自己的路，怎么走法，想来想去成立她自己的工作室，这个“逼上梁山”是这么过来的。那她有没有考虑到万一这个工作室不成功会怎么办，在她工作室成立之前的一个晚上，她没睡着。她是在想，因为一直想做的那种劲头，觉得自己一定要做成功，这种精神信念向往，就是想把这件事做成、这种愿望非常强烈，到了什么都做好的前一天的晚上，她又没睡着，有一点后怕，真的，她就在想，万一我明天工作室也成立了、开张了，也会像其它一些不成功的公司一样维持一年、两年失败了，然后关门大吉，这个也是挺悲哀挺失败的应该讲，但是可能她这个人的个性是和别人不一样的，她始终觉得这个人你可以去想去考虑很多事情，方方面面的困难阻力，但是你如果想做一件事，你不懂得怎么样去面对、怎么样去接受、怎样去解决的话，你就不要做。

当时的目前来说吧她孤身一人，而且也没有家庭，然后一天到晚把所有的精力都投在事业上，她内心深处有没有觉得很孤单，一个女人怎么会活的这么辛苦，她有这种感觉吗，她倒不感觉辛苦，说孤单有时候会有，人是感情动物，那她始终就觉得当我做成一件事情的时候，她自己感觉非常自豪，有一种满足感。她会带她手下的同事去大吃一顿，尽兴地去享受、去玩、去唱、去跳，她会这样。有时候一个人在夜深人静在一个人回去的时候这种想法会有，感觉到人很辛苦，也会感觉到一种孤单、孤独的感觉，可是没办法，自己必须面对它，因为自己如果有个家自己不可能有这么多时间干事业，一天才24个小时，除了5、6个小时睡觉，其它的时间都给了事业。如果有个家，自己不可能这么完整地奉献给自己的事业，这也是她自己选择的，你必须去承受它、承受一切。她当时现在已经搞了《状元未了情》、包括当时的去年搞的《何文秀传奇》应该说都不是小制作，花了不少钱，国营的剧团排戏国家有一定的资金扶持，她完全靠自己筹集资金，那么她的戏盈利了吗，到当时来讲还没有，因为他们的场次没有完成，但在他们演出中有很多事参与进来了，比如拍电视剧、录她的歌曲碟片，然后去看景，或者是参加国际艺术节等大节，他们的宗旨是一个大戏出来，他们的预算出来是比如要50场完成才可以收回成本，那当时他们只有30场，他们还缺20场。但是他们的预算还是比较准的，哪怕你说就等他们20场完成了，他们的成本就收回了，但是当时时间就不够用，所以她就说的。

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