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文、编辑|南风知宛意

第一章 绪论

本论文旨在通过对《橄榄树下的情人》的深入分析，探讨阿巴斯作品中所蕴含的政治性，并分析其与现实政治之间的关联。

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具体而言，我们将从叙事结构、角色形象和符号象征等方面入手，探讨阿巴斯是如何通过影像来表达政治观点和思想的。

同时，我们还将进一步探讨阿巴斯作品中的政治象征所蕴含的深层含义，以及这些象征与现实政治之间的关系。

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首先，我们将对《橄榄树下的情人》的相关文献进行综述和分析，以了解该影片所处的社会和政治背景。

然后，我们将运用叙事学的理论框架，对该影片的叙事结构、角色形象和符号象征进行深入分析，揭示其中的政治内涵。

最后，我们将对研究结果进行总结，并展望可能的进一步研究方向。

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第二章 叙事学理论框架

1. 叙事学的基本概念与原理

叙事学是研究故事叙述的学科，它关注故事的结构、叙事者的角色、叙述方式和受众的反应等方面。

在叙事学中，叙事者通过选择和排列事件、使用不同的叙述语言和表达方式来构建一个有机的叙事结构。

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2. 叙事结构分析方法

叙事结构分析是对故事的组织结构进行研究和解析的方法。

通过分析故事中的事件顺序、时间线索和空间布局等因素，可以揭示故事的发展脉络和逻辑关系。

3. 叙事元素与政治之关联

叙事元素是指构成故事的各种要素，如角色、情节、场景、对话等。

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这些元素在叙事过程中都具有一定的政治意义，它们可以通过隐喻、象征和符号等方式来呈现导演的政治观点和思想。

第三章 《橄榄树下的情人》的叙事结构

1.故事情节与时间线索

《橄榄树下的情人》以一个家庭的故事为主线，通过父亲、母亲和儿子三个角色的经历，展现了伊朗社会的政治动荡和人们内心的挣扎。

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影片通过前后倒叙、闪回等手法来构建故事的时间线索，使观众对事件的发展有更加深入的理解。

2. 空间布局与符号表达

影片中的空间布局和符号表达也体现了阿巴斯的政治意图。

例如，橄榄树作为象征伊朗传统文化和生活方式的符号，在影片中起到了重要的象征作用。

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通过对橄榄树的摄影和重复出现，在视觉上强调了主人公与土地、历史和传统的联系。

3. 视觉效果与镜头运用

阿巴斯·基亚罗斯塔米擅长运用特殊的镜头语言和影像效果来表达政治主题。

他经常使用长镜头来观察角色的行动和情感，以及社会环境的变化，通过镜头语言传递出对政治现状的批判和思考。

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第四章 角色形象与政治隐喻

1.主要角色的刻画与象征意义

在影片中，父亲、母亲和儿子这三个主要角色被赋予了丰富的象征意义。

父亲代表着追求正义和自由的力量，母亲象征着传统的伊斯兰价值观，而儿子则代表着新一代对政治和社会变革的渴望。

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2.政治隐喻的塑造与表达

通过对角色的塑造和情节的安排，阿巴斯在《橄榄树下的情人》中巧妙地表达了对伊朗政治现实的批判和思考。

例如，父亲通过不懈的努力和抗争，试图保护家庭的橄榄树，象征着对自由和民主的追求。

同时，母亲的保守态度和传统观念，则代表着一种保守政治力量对社会变革的阻碍。

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通过这些角色的碰撞和对抗，影片展现了伊朗社会的政治困境和人们面临的选择。

3.角色与政治对话的潜台词

在《橄榄树下的情人》中，角色之间的对话往往是含蓄而有力的。

通过潜台词和非言语表达，阿巴斯揭示了角色内心的矛盾和政治观点的冲突。

这种对话形式不仅增加了影片的复杂性，也使观众更深入地思考其中的政治议题。

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第五章 符号象征与政治启示

1.符号象征在影像中的运用

阿巴斯作品中的符号象征起到了丰富影像内涵和增强政治意义的作用。

橄榄树、鸟的图像、绿色等符号在影片中被有意地运用，通过视觉形象来表达对政治现实的思考和对社会进步的呼唤。

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2. 符号象征解析与政治启示

通过对符号象征的解析，我们可以深入理解阿巴斯作品中的政治启示。

例如，橄榄树作为伊朗传统文化的象征，在影片中被赋予了反抗和自由的意义，暗示着人们对政治压迫的抗争和渴望自由的心声。

这些符号象征不仅仅是视觉上的装饰，更是阿巴斯对现实政治的隐喻和反思。

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3.阿巴斯作品中的政治象征与现实政治之间存在着紧密的关联

通过对影片中政治象征的理解，我们可以更好地把握阿巴斯对伊朗社会政治现状的批判和思考。

这些政治象征对于观众来说，不仅仅是对伊朗政治的警示，也可以引发对其他国家和社会的思考。

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第六章 结论

通过对《橄榄树下的情人》进行叙事学解读，本论文揭示了阿巴斯作品中所蕴含的政治性，并探讨了其与现实政治之间的关联。

从叙事结构、角色形象和符号象征等方面分析，我们深入理解了阿巴斯作品中对政治观点和思想的表达。

参考文献：

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• [7] 揭开真相的面纱——评阿巴斯电影《特写》[j]. 黄含.电影评介,2016(23)
• [8] 阿巴斯电影中的精英主义思想阐释[j]. 刘耘.辽宁工业大学学报(社会科学版),2015(02)
• [9] 浅析阿巴斯电影风格[j]. 周晨.电影文学,2010(17)
• [10] 伊朗电影的纪录特色——以阿巴斯·基亚罗斯塔米电影为例[j]. 伊强.泉州师范学院学报,2008(03)

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