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《姐妹》是保加利亚女性导演斯韦特拉·措措尔科娃的第二部长片，斩获了2019年华沙国际电影节费比西奖、东欧电影最佳处女作。

措措尔科娃的长片处女作《渴》便入选了圣塞巴斯蒂安国际电影节新导演单元，《姐妹》同样入选该单元，措措尔科娃可谓“圣塞嫡系”。

措措尔科娃在《渴》中展现了女性导演细腻的一面，而在这部具有自传性质的《姐妹》中，措措尔科娃更凸显了她非同寻常大胆的一面。

影片背景延续了《渴》，设定在保加利亚的一座小镇。叛逆的瑞娜和姐姐、单亲母亲相依为命，靠制作陶艺为生。

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瑞娜在向游客们兜售工艺品时，喜欢编造一个个关于自己悲惨身世的故事，让游客们付更多的钱。影片开场便以大量蒙太奇的镜头，巧妙地将编造的故事层层叠加，模糊了谎言与真实的界限。

瑞娜的谎言排解了她生活与工作的沉闷和无聊。颇为嫉妒姐姐恋情的她又将谎言施与在姐姐身上，编造了自己与姐姐男友有私情的故事，这让本已脆弱的家庭再度陷入深渊之中，三个女人的矛盾由此激化。

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解决问题，成为了瑞娜此时唯一想法；让姐姐的男友说出真相，是瑞娜唯一的出路。

而瑞娜的解决问题之路并非一帆风顺。导演也没有将视野仅仅局限于小家庭之中，而是将保加利亚根深蒂固的社会问题铺陈在路途之中。男性强权、社会腐败，都有机地安插在剧情点中。

面对这些问题的瑞娜，展现出了自信、独立、开朗且敏感的本质，通过令人厌烦的谎言与瑞娜本性的对比，影片将瑞娜的形象刻画得丰满动人，立体而多面，令人耳目一新。

导演措措尔科娃也坦言，主角瑞娜是以她自己为原型，她也曾经历过在小镇中，用编造故事来排遣无聊的生活，这也解释了为何瑞娜被描绘得如此生动。

饰演瑞娜的莫妮卡·娜迪诺娃在13岁时，便与导演措措尔科娃合作了《渴》，导演称赞娜迪诺娃是“变色龙”，她看似是个普通的女孩，但在镜头面前却具有非凡的专业性，自然而具有吸引力。因而导演专门请她来再度出演这部新作。

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娜迪诺娃也不负导演的希冀，将瑞娜的多面性展现得淋漓尽致。少女的细腻心态，在17岁娜迪诺娃成熟又富有灵气的演技中，层次分明，生动明了。

《姐妹》的视觉语言十足凸显了导演的功底。大量固定镜头与长镜头的运用，将颇为疯狂大胆的故事与保加利亚乡土静谧美好风光交织起来。大段古典配乐的运用，让日常生活变得宏大起来，却不会给人以突兀感。导演在摄影、色调与配乐的运用上，有同为东南欧导演欧格斯·兰斯莫斯早期作品的烙印，但论细腻程度上，《姐妹》更胜一筹。

在影片结尾处，瑞娜说出了自己的肺腑之言，姐姐选择了相信妹妹，母亲也道出了单亲的真相，三人达成了和解，辛酸的事实并不完美，却造就了完美的结局，故事的情感也浓郁于此。三位女性的形象在男性强权背景下，闪耀出了动人的光辉。

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从争端导致破碎满地的陶土，到三人携手共筑新陶土，家人之间的爱经历了磨难，却越砺弥新，姐妹、母女的真谛全然包含其中。

导演娜迪诺娃将女性、家庭、社会议题凝练在这样一个家庭小品之中，用略显离奇的故事，成熟的镜头语言，将情绪与情感注入其中。

《姐妹》是献给独立女性励志篇章，也是献给单亲母亲的动人诗作。

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