《它在身后》（it follows）是一部青少年题材的恐怖片，光这么说的话，大概很多观众能猜到它是怎样的影片——一个不明来历的怪物追杀一群年轻人，他们死伤惨重。但这部影片入围了去年的戛纳国际电影节影评人周单元，这是全世界最重要的新导演竞赛场，从中走出过无数大师，历史上很少选择过于商业化的类型片，这仿佛在说明，《它在身后》绝不是一部普通的青少年恐怖片，我们有理由对它期待更多。事实上，大卫·罗伯特·米切尔（david robert mitchell）没有令人失望。米切尔的上一部影片，也是他的处女作《美国彻夜狂欢者的传说》（the myth of the american sleepover）和本片在某些地方非常相似，也是讲几个年轻人的故事，如今已经成了一部小众心目中的cult片。

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《它在身后》作为恐怖片是基于一套有点生硬的设定。存在一种诅咒或者说一个幽灵，它跟随性关系来传播，会一直跟在受感染的人背后追杀，直到这个人和另一人做爱，把诅咒传染给对方，这时幽灵就开始追杀下一个对象。影片女主角jay就面临这样的情况。她和男朋友在一次约会后情不自禁地做爱，不料jay醒来的时候，发现自己被男朋友绑在轮椅上，并被告知自己被传染诅咒，于是幽灵开始追杀她。这次她侥幸逃走了，幽灵当然不会放过她。幽灵的可怕在于它会化身为各种形态，有时候是赤裸的男人，有时候是老年妇女，有时候会变成自己的亲友，施展突然袭击，防不胜防，而没有感染的人是看不到它的。jay不得不向姐姐和朋友求助，大家一起来对付幽灵。其中又有几个男孩喜欢jay，他们愿意和jay发生性关系以便将诅咒揽到自己身上。

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就像许多好莱坞青少年电影的成规一样，父母在故事中是基本缺席的，他们只是作为路人出现了几次，孩子们要独自面对危险并解决它，不得向任何外部力量求助。不过这部影片中的大部分年轻人并不像其他恐怖片里那样各自抱头鼠窜被敌人各个击破，而是体现出团结互助的精神，最后他们设法在游泳池里杀死了幽灵。

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导演米切尔是底特律人，他迄今为止的两部作品都发生在底特律，并且都很好地利用了这座城市的环境特征。底特律空旷的街道，衰败的建筑，荒凉的郊外，简直是恐怖片天然的外景地，只需要将镜头扫过，就平添一种威胁感。

米切尔显然是一个恐怖片的资深影迷，熟稔大卫·柯南伯格和约翰·卡朋特的经典恐怖片及近二十年流行的日本恐怖片，并在《它在身后》中融合了这几种不同的恐怖片风格，所以我们可以在片中看到《月光光心慌慌》（halloween）和《黑色星期五》（friday the 13th）的影子。影片中的幽灵不存在特定的外形和身份，可以化身为熟人，这就让画面上每个多余的人都成为潜在的威胁，我们不知道他是否幽灵所乔装，是否会突然发作，而空旷的背景也成为恐怖威胁的来源，观众会代替jay来扫视画面上的边边角角，以便提前发现敌踪，从而调动起了银幕两侧的恐惧心理。偷窥感十足的长镜头和不停在不同主观视角之间切换的剪辑也帮了很大忙。这部影片利用了恐怖片类型的程式，但又不会让人觉得十分俗套。和那些只为了吓得观众尖叫的恐怖片不同，它也试图用片中人物的爱情和勇气来打动观众。

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值得一提的是影片对待青少年性爱的态度。片中提到的这种诅咒仅通过性交来传播，真的很容易让人理解为是对年轻人之间过于轻率的婚前性行为的反对——如果你和一个人上床了，意味着你不仅是在和他（她）上床，也等于和他（她）的所有前任建立了性关系的桥梁，因为某些“脏东西”会以看不见的方式传播——这就难怪有人将片中所谓的诅咒理解为hiv病毒的比喻，于是影片就成了一部保守性爱观念的宣传片和艾滋病防疫广告。与此同时，影片还提出了一个具有道德意味的问题，既然被诅咒传染后，唯一的摆脱办法是和另一个人发生性关系，那我们可以为了自救那样做吗？

记住这个导演的名字吧：大卫·罗伯特·米切尔，在多数人知道他之前。不然等你再次听说他时，他或许已经被介绍为一部当代杰作的作者了。

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