你知道吗？

你所熟知的《舒克贝塔》只有13集的动画片

但其实原版故事，还有300多集！

在后面的故事里，舒克和贝塔一路走来，

创业开公司、办报纸、出书、

成名、出国、恋爱、结婚生子，

人生该经历的，不该经历的都经历了，

甚至还去外太空转了一圈。

之所以不继续往后拍了

是因为后面基本上就是“少儿不宜”的

成人故事了

毕竟舒克贝塔

都是老司机…

话说，事情要从4月24日，新版《舒克和贝塔》发布首个预告宣传片说起。

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整个动画不仅从2d变成了3d，更是满满的皮克斯风，乍一看还以为是《疯狂动物城》出了续集。

虽说32秒的预告让人意犹未尽，但勾起一波回忆杀足够了。

《舒克和贝塔》当年的风头，绝对不亚于如今的喜洋洋和光头强，承载了一代人童年美好的回忆。

1989年，上海美术电影制片厂相中郑渊洁的长篇童话《舒克和贝塔历险记》 ，将两只小老鼠的故事搬上荧幕。

13集的故事中，背着“小偷”title的飞行员舒克与被花猫咪丽欺负的坦克手贝塔不打不相识，结成cp。

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除了开着飞机坦克处跑除恶扬善，他们也将亲情与友情，正直与善良，勇敢与正义深埋在孩子的心里。

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动画片happy ending，但《舒克与贝塔》的故事却没有止步。

我们看到的13集动画实际上是只是整部童话的前57集，后面还有300多集。

那为什么没有翻拍成动画片呢？

因为后面的内容实在少儿不宜，甚至还有点暗黑和毁童年。

舒克和贝塔一路走来，创业开公司、办报纸、出书、成名、出国、恋爱、结婚生子，人生该经历的，不该经历的都经历了，甚至还去外太空转了一圈。

天上一天，地下一年，回来已经是30多岁的中年鼠。

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成年人的世界，除了长胖容易，其他都不容易。尔虞我诈，勾心斗角，利益熏心应有尽有。

郑渊洁呢也是越写越脱缰，完全脱离了童话本身。

恋爱套路、仇富仇名，成人化思维、甚至还出现了色诱、老鼠成精、出家等一些列匪夷所思的情节。

如果说前50集算童话，那后面就只能算成人故事了。

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和安徒生童话、格林童话不同，郑渊洁喜欢做糖衣炮弹。脱下童话的外衣，就是要给你看残酷的成人世界。

成人世界当然少不了“污污的”剧情，接下来就让老司机带你登上郑渊洁号列车。

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色诱，一夜情，私生子

用现在的话说，舒克是一名套路高手，但还不渣。

《名人情书100篇》倒背如流，马克思写给燕妮、克林顿写给希拉里的情书张口就来，他光靠背诵就完成了色诱女老鼠“利”的任务。

爱情是假，套路是真。舒克只是做出了想要亲吻的动作，“利”就自己扑了上来。

女方知道被骗后，还依然死心塌地地想和舒克结婚。

是不是像极了现在的pua？

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和舒克结婚后的“利”，很快就因难产领了盒饭，死前给舒克留下了一个女娃，名叫“舒利”。

舒克一共讨过两个老婆，第二个还是跨国恋，桃花运让人羡慕。

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图源：网易王三三

和舒克比起来，贝塔的婚姻就高级狂野得多。

贝塔的老婆是一个人类歌唱家。

人兽恋？那生出来的孩子就是半兽人了？

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贝塔确实有一个孩子“小贝塔”，但并不是和歌唱家所生，而是贝塔在德国与一只鼠小姐一夜情后生下的私生子。

厉不厉害，劲不劲爆！

这种剧情设定别说放在90年代，就算现在也都是前卫的。

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图源：网易王三三

版权属于原作者

五台山，出家，好基友？

除了毁三观的男女对手戏，舒克和贝塔之间的感情也让人浮想联翩。

说到这，就不得不提吐槽最多的故事结局，仿佛有一种弃疗的感觉。

最后，贝塔和舒克的老婆被人类抓走了。但他们并不想英雄救美，只说了一句“万事随缘”。

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两只老鼠见了太多人性的丑恶，已经对世界厌倦和绝望。现在又没了老婆，怎么办？

那就相约一起去浪漫的五台山，来了一场说走就走的“出家”吧！

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走的时候还用电脑打印了辅助神装，横幅上写着：“本来无一物，何处惹尘埃”。

两人在庙里的老鼠洞，心情宁静地活着，觉得自己是地球上最富有的生命。

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看了350集，结尾就给我看这个？　

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对于这种不要老婆一起“出家”的神设定，还有网友猜测他们准是搞基。

毕竟在第237集中，贝塔确实对舒克说过：“我爱你”。

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不过，这只是网友脑洞大开的猜想。一千个人心中就有一千个舒克贝塔，只能说仁者见仁，智者见智。

后来郑渊洁可能也看不下去这个剧情走向，又写了16集，但却被骂的更惨。

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图源：蛋蛋赞

在后面的剧情里，有大量成人世界里的道貌岸然。

救过舒克命的解刨主任想要出书，总编辑却想把自己的名字放在作者一栏，否则就不同意印刷出版。

市长没有及时采取预防地震的措施，造成了城市的巨大灾难，在新闻发布会上却要拉皮皮鲁出来垫背。

此外，还有上班时间偷看女明星半裸彩照的秃头主编，

回到家里看黄了录音带的政客，

利用“潜规则”上位的女演员，

吸毒的足球运动员，

不惜重金雇佣带艾滋病毒的暗娼。。。

人间丑态，应有尽有。这样的内容，即使拍出来也是限制级，确实不适合儿童观看。

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总的来说，《舒克和贝塔》给我的感觉就像是一部意识流小说。

随着作者的思绪，读者坠入云里雾里。一会儿去了外太空，一会儿去了山洞，一会儿又到了美国，不知道下一秒还会去哪，而郑渊洁想表达什么也没人知道。

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创作者都希望用最简单的方式传达最深刻的道理。

就像麦兜，那些鱼丸和粗面的对话听起来又蠢又笨，但仔细想想生活就是如此。

一直以来，郑渊洁也试图用“童话”表达着自己的人生态度。

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《舒克和贝塔》的前57集，是不打不相识，是朋友间的肝胆相照。

越往后，社会越残酷，鼠生越现实、人际关系也越复杂，同时，郑渊洁的个人色彩也随之加重。

舒克、贝塔、皮皮鲁不再是单纯的角色，而是郑渊洁表达个人观点的传声筒。

第67集，有一段关于作家、编者、读者三角关系的描写耐人寻味。

舒克想通过办报纸改变人们对鼠族的印象。贝塔问他，办报纸很难吧。但舒克却说，“三方关系”摆对就没问题。

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郑渊洁还认为“读书无用”。

《老鼠报》招编辑，小老鼠荷叶说自己没有上过大学，行么？舒克不以为然，“大学是给那些没有本事又想比别人活得好的人准备的。有学历的笨蛋更麻烦。“

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类似的对话还出现在142集。

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舒克写书成名后，贝塔问皮皮鲁“为什么舒克能够成功”？

皮皮鲁: 那是因为他不和任何作家来往。舒克：作家只和作家交往无异于近亲结婚。生出的作品不是痴呆就是怪胎。贝塔：听说还有人专门把作家集中在一起，成立个协会什么的，这不是害作家吗？

2010年，郑渊洁曾发过一条微博，阐述了自己不参加作家笔会的原因，恰巧与上面的内容不谋而合。

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另外，郑渊洁对于“学校”的态度也十分悲观。

舒克要送女儿舒利上学，可哪个学校会收一只老鼠呢？

贫嘴的贝塔出了主意：“现在，只要给钱，哪个学校都会收！别说收老鼠，你要是给够了钱，他们会给苍蝇发大学本科文凭。”　

钱不是万能的，但有钱绝对可以解决生活中的绝大多数问题。

最近不是就有山东富豪650万美元把女儿送进斯坦福，中国a级通缉犯120万美金让孩子进入耶鲁吗？

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在郑渊洁看来，学校脱离了教育的本质，成为了利益机构。

或者说更像一个牢笼，关住了学生，锁住了心灵。老师没有尊重学生，师生关系也是不平等的。

小说里，舒克坐上五角飞碟，巡查了所有学校的情况，他难过地说：都是在摧残孩子，他们就像任人宰割的羔羊。

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这让我想起郑渊洁的另一部童话《驯兔记》。

孩子们在老师与家长的权威下，害怕“犯错”，从只能顺从，到习惯顺从，最后是无条件服从。

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抛开教育，《舒克和贝塔》还提及了很多“成人法则”。

有关男女：

“身体语言？”舒克没明白。 “也就是行动。”贝塔冲舒克挤眼睛，“现在的女性，不喜欢文质彬彬的男性。她们喜欢粗暴无礼的男性。” “她们喜欢声带语言文质彬彬，身体语言粗暴无礼的男性。”舒克再次纠正贝塔的偏差。

有关生命：

“生命的本质就是弱肉强食。”舒克冒出一句有哲理的话。 “生命和残暴是孪生兄弟。”贝塔不甘落后，也跟上一句。

有关时间：

时间能消除一切仇怨。 在时间面前，世问的一切仇恨都显得微不足道和软弱无力。

有关人际交往：

贝塔又喝干了一杯酒，对皮皮鲁说：“别理他们！我最讨厌那些道貌岸然的伪君于，和他们来往折寿。我看你就这么自己呆着最好。肮脏是人与人交往的润滑剂。不交往了，也就清白了，你说对吗？” 皮皮鲁笑了。他不得不承认，贝塔的话有几分道理。

有关朋友与敌人：

糕鱼氏知道，一无所有时，大家都是朋友。有了一万块钱，有一半朋友会变成敌人。当你有了整个地球时，你的所有朋友都会成为你的死敌。

有关平等：

”种族主义，人权，人与人之间的交往是恶的源泉。““也有人和动物的生命同样平等“

有关人性：

“一会儿等它们饿了就老实了，”糕鱼氏说，“只有吃饱了的人才要人权，饿肚子的人只要生存权。要让它们老老实实听话，只有一个办法，就是始终不让它们吃饱。只要一让它们吃饱，它们就想自由，想出来。

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郑渊洁的童话从来不以“美好”著称。

你一定记得被称为“童年噩梦”的《魔方大厦》。人脸惨白、眼睛向上，配色cult，配乐诡异，前奏一响，梦魇浮现。

主人公的家里挂着类似主人公遗像的照片。

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父母被装在罐头里，贴上罪状的画面。就算大人看也有点慎得慌。

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方舟子曾指责郑渊洁的童话“很黄很暴力”，不适合孩子看。

通过《舒克和贝塔》也不难发现，越往后越消极，进入社会之后的无奈就越多。但郑渊洁并非所有的作品都是如此。

早期，也是郑渊洁的黄金时期。他关注人物角色的“出身”，作品中的形象往往是出身不好的动物。写作情感也是在正能量中寻找批判。

从90年代开始，他着手写成人“童话”小说，故事内容走出学校，笔锋也更加犀利。感兴趣的话可以去看看《杀人蚁》《病菌集中营》《我是钱》，这些作品光从名字听来看就已经和从前不是一个风格了。

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图源：凤凰

2001年，郑渊洁宣布停止创作童话，改写长篇小说。

原因之一是有人侵权抄袭，其二是有人指责《童话大王》不适合儿童，而郑渊洁本人也承认，后期的作品更适合高中大学的人阅读。

郑渊洁说，童话风格的转变是一种顺应时代的自然而然。

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当年看他童话的孩子已经长大，难道还要给他们看那些猫咪和老鼠过家家的内容吗？

况且现在的孩子早熟、开放、接受能力强。父母还没准备好，孩子就已经闯入了成人世界，知道的比父母还多。

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人在成长，社会在转型，时代也在变化。

很多作品小时候怎么看都觉得莫名其妙，长大后再看却别有一番滋味。

小时候我们看不懂《大话西游》，只觉得周星驰疯癫，滑稽，也只记得有一个可以时光倒流的月光宝盒。长大后再看，谁不是那条狗？

小时候我们听不懂李宗盛，只觉得这个老头唱歌像说话，还老翻唱别人的歌。长大后再听，就“总是平白无故的．难过起来”。

小时候我们读不懂《舒克和贝塔》，只觉得开飞机很帅，开坦克很酷。长大以后才知道，原来是还没有遇到生活这位老师。

郑渊洁将黑暗写进童话，其实是在把每一个孩子当作平等的成人看待。

世界本身残酷，为什么还要为其披上虚伪的外衣？

早一点知道，早一点经历，或许还能少走一些弯路。

再看《舒克和贝塔》，终于明白童话里不都是骗人的。

童话里是故事，童话外是人生。

郑渊洁诚不欺我。

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