今天给大家推荐几部电影，都是大热片，你看过之后有從另外的角度去思考过这些电影吗？我们一起来回顾一下吧。

真相只有一个。

真的吗？

银幕上经常有一部电影同时讲多个故事的例子。

一个故事的表象下，往往隐藏着另一套完全不同的故事。结果是，整部影片衍生出两种势均力敌的可能。无论你采信哪种说法，总能找到大量细节佐证。

多重解读电影制作难度不小，同时也总是让观众体验到思考的乐趣。这些高智商电影人拍给高智商观众看的，才是真正的高智商电影吧。

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1《少年派的奇幻漂流》

《少年派》结尾抖开大包袱，让观众猛然领悟到，原来派的求生过程，可能并不像影片所展现的那么小清新。由此，对故事的理解出现了分岔，衍生出现实版和恐怖版两种理论。这也证明了为什么常有不知名小说被改编成伟大电影，因为被剧透过的观众少呀。

用一套影像系统讲述两个泾渭分明的故事，《少年派》不是第一个，但它的两个故事反差极大，光靠画面不够拖一带二，只能让其中一种诠释存在观众想象空间。当然，影片仍做了不少努力，让观众在内心描摹那些未看见的场景时有据可依，两个故事如齿轮般咬合，比如登船动物与幸存者的一一对应，动物不同寻常的举止，主角对猴子问“你儿子呢”，神秘岛的属性和形状对“人食人”的暗示，老虎与主角内心恐惧的对照，等等。

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人类出于下意识修饰记忆，美化触目惊心的同类相食，是最自然的生理反应。《少年派》不是高智商的辩论，而是一次心灵信仰的试炼。互持异见者不大可能用逻辑说服对方，是对信则有不信则无等老话的影像演绎。

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2《卧虎藏龙》

在《少年派》之前12年，李安早已实践过此类“双故事片”。《卧虎藏龙》就包含了两个并行不悖的故事，各包含一个截然不同的主题。

缺少东方文化背景的西方观众看到的，是大侠李慕白和俞秀莲迫于礼教不能结合，卷入玉娇龙盗剑一事后，李慕白被碧眼狐狸所伤，临死向俞秀莲表白了爱意，一段很古典的爱情悲剧。

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而许多东方观众基于儒道文化，看到的则是修道的李慕白心神难宁，下山寻找伴侣，先是与俞秀莲相约，接着又对年轻漂亮的玉娇龙动了心，几番纠缠争斗后他奄奄一息，出于同情，违心向俞秀莲表白，通篇是一个修道男人在情欲中的挣扎。

不同的文化背景下，两个故事都说得通，而且都天衣无缝。互相结合如此高妙，水乳交融，难怪既能斩获奥斯卡，又能成为中国影迷心中的经典。李安不愧是贯通中西的电影大师。与《少年派》不同的是，王度庐的原著并不含这层并行之意，更显出李安的匠心独运。

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3《恐怖游轮》

这个电影简直是装逼必备。女孩杰西和一群好友出海游玩，半途遭遇风暴，众人便登上途径的大油轮避难，谁料恐怖诡异之事轮番上演，血腥的搏杀不断，而真相令观众一头雾水。

影片独特之处在于并没有一个标准答案，既可以理解游轮为一个时间异常区域，来自不同时空的同一批访客上演杀戮轮回，也可以理解为已经死去的灵魂产生的灵异幻境，颇有“濒死片”的意境。

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而同样是时间异常的大前提，又根据共有几个类型的主角、循环期限的长短，可以细分出更多的解释，每一种解释都不乏拥护者。也许这并非导演的初衷，毕竟官方还是提供了一种“标准解答”，但导演同时也强调，解答并非唯一，观众有天马行空的自由。

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4《k星异客》

一个中年男子出现在纽约中央公园车站，满口疯话，被送入精神病院。他自称是来自k-pax星球的外星人，主治医生试图治疗他，却发现他所声称的有可信之处。

影片的开放式结局，可以把影迷分成泾渭分明的多派，一派确信波特是外星人，另一派同样言之凿凿证明他只是精神异常却有超凡功能的普通人，还有一种理论介于其中，认为他是借用了凡人躯壳的外星人。当然，影片同时给出了多方论据。

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这是一场没有结论的争辩，事实上结论也并不重要。即便你对影片的深刻寓意并无兴趣，该片仍是精彩的悬疑好戏。病患和医生，自证和证伪，一场跌宕的智力拉锯，每个回合结束，你都会倾向于相信尘埃落定，认定某一方胜出，但当下一个回合开始，心理天平的另一端又悄悄放上了一颗砝码，这种智力上的享受，如今越来越喧闹和肤浅的科幻片中已经很少提供了。

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5《禁闭岛》

《禁闭岛》的主题是精神分析，主人公是一个精神失控的人，竭力要在记忆与现实共同构成的迷局中挖掘真相。全片由两个南辕北辙又难分显隐的故事组成，站在不同的视角，采取不同的思路，观众对情节的理解可分为“治疗论”和“阴谋论”两派。

前者认为这是个精神受损、治疗不成的凄惨故事，有一个《第六感》一样恍然大悟又百感交集的结尾；后者则将之看做一曲阴谋团体吞噬反抗者的英雄悲歌，颇有点《飞越疯人院》妖魔化精神病院的思路。

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互联网上至今可见对立者各执一词，辩论不休，双方论据早已超越了单纯的镜头分析和情节解读，延伸到古典音乐、心理学、药物学等领域，以细枝末节向对方发起新的攻势，佐证着各自观点。当然，不论你采信哪一种观点，影片都一样散发着令人脊背发凉的阴森。《禁闭岛》将人类意识的不可捉摸表现的淋漓尽致，开启了精神世界的无限可能，也充分点燃了观众的想象力和探究欲望。

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6《盗梦空间》

严格来说只能算十分之一部，因为名气太大，不得不提上一嘴。故事一分为二，是从科博进入混沌域寻找齐藤开始。我们看到，他终于找到老年齐藤，提醒后者立下的使命和承诺。两人回到了现实，科博终于如愿与妻儿团聚。

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但同时这个结局也可以理解作，从见到齐藤开始，一切都是混沌域中的科博的幻觉，他已经被永远留在了那里。真相如何，取决于那个著名的陀螺是否停下。诺兰很狡猾地把真相悬置起来，成功地让这个电影周边玩具多卖了几十倍。

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7《穆赫兰道》

同样是拿梦境做文章，《穆赫兰道》会让《盗梦空间》显得像是丝毫不杀脑细胞的大爽片。前一个半小时虽然风格吊诡，还算容易跟上和理解，从90几分钟开始，便向着玄奥晦涩一路猛进，摆明了就是要挑战观众的智商而来。

丰富的细节互相照应，牵动着层层叠叠的荒诞情节，促使观众撑开脑洞，组合出千奇百怪天马行空的理论：梦套着梦，编造的梦境，濒死幻觉，精神分析……别说挨个解读了，光是把网上提到的可能性一一列举出来，就远远不是一篇文章所能涵盖的。

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而这些解读者都怀有一种执念，当无法自圆其说时，第一念头是“一定是我挖掘地还不够深”，而不是理论本身有缺陷。其中不乏过度解读，肯定远远超出了导演大卫林奇的创作初衷。但一部电影之所以好玩，不就是吸引人翻来覆去不知疲倦地挖掘和讨论吗？至于所讨论的内容，跟导演的设定有没有关系，谁管呢，开心就好。

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8《宿敌》

大学教授亚当发现一个跟他长得一模一样的男子安东尼，双方展开一系列纠缠，随着一只意象不明的大蜘蛛出现，电影戛然而止。在这个简单的故事框架里，电影铺设了丰富的细节，点燃了观众的探究欲望。

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关于影片的各色理解出现了很多层面上的分歧，也逐级递进：亚当是否人格分裂？两个人格哪个才是主导？主导人格是否存在？以及是否还存在第三人格？与其他电影两种或三种观点争锋相对不同的是，对本片的理解有一个大多数观众认可的定论，只是不断有其他解释冒出来冲击这个“主流”。

《宿敌》最具魅力之处在于，整个故事小巧而不乏精致，通过细节暗示背后存在的庞大格局。跟许多多重故事片大包大揽面面俱到地讲完多个故事一比，显得更潇洒轻盈。

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9《全面回忆》

这部动作场面火爆的科幻大片，出乎意料地具有耐人寻味的内涵。根据不同的理解，观众能对情节做出三种迥然不同的诠释：

一是主角出生入死击溃狂人的冒险都是真实的，他在现实中扮演了英雄；二是为他的全部经历都是rekall公司的造梦机所为，整部电影只是一次逼真梦境的展示；还可折中分析，主角确实曾有间谍经历，但已被政权洗脑，此隐藏记忆引发造梦机故障而“烧糊”了他的大脑，之后的情节全发生在他精神混乱的脑中，交织着间谍记忆与白日梦幻想。

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一言蔽之，该片是在未来世界上演了庄周梦蝶的典故。导演保罗·范霍文没有偏向于任何一种观点，反而在片尾安排男女主角道出“如果这全是一场梦”的台词，以似是而非的狡黠手段，令观众陷入无尽的揣摩和思索，由此深化了“记忆不可靠”的命题。

那么，上面的电影你看过几部，相信哪一种解读呢？

转自公众账号 电影通缉令 bbmovie 烂总