作为今年柏林电影节最受欢迎的影片。

它可以说是今年最令人期待的作品。

《温蒂妮》

2020-03-26(德国)

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年仅25岁的葆拉·贝尔也凭借在本片的精彩表演。

斩获银熊奖最佳女演员奖，荣登柏林影后。

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最近这部佳作出了资源，杀姐就来说说它。

尽管电影在柏林电影节一票难求，还得到了场刊最高分的荣誉。

但资源出来后，豆瓣评分却从最初的8.6下降到现在的7.5分。

很多人对这个俗气的爱情故事感到不解，认为它不知所云，平庸俗气。

其实看懂《温蒂妮》这部电影是需要一定观影门槛的。

就像我们看费里尼、塔科夫斯基的作品一样，觉得晦涩难以理解。

但在没有强烈的视觉冲击下，仍能感受到导演对生命真理的探寻之余，还有对艺术的永恒追求。

这才是电影价值所在。

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费里尼作品《卡比利亚之夜》剧照

同理，本片的导演克里斯蒂安·佩措尔德也属于此类作者导演。

电影在一个老套的爱情故事里。

融入了两德政治隐喻，城市历史变迁等符号化元素。

其意识流形态占主导的画风，让这部电影整体上呈现了一种浪漫诗意又错落有致的风格。

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01

片名的温蒂妮又被称作水女神。

亦是欧洲古代传说中掌管四大元素的“四精灵”之一，与“火”、“风”、“地”并列。

在欧洲的神话传说里，温蒂妮本身没有灵魂，但拥有美丽的外表，甜美的嗓音。

如果温蒂妮不能与凡人男子结缘的话，她们就不能拥有实质灵魂。

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可是如果跟温蒂妮结合的男性劈腿，背叛了她们的爱情，温蒂妮便会杀死她的丈夫，再次回到水中生活。

这种浪漫与悲剧兼具的属性，使得温蒂妮常被运用在文艺作品里。

比如安徒生的美人鱼，宫崎骏的金鱼姬。

在本片里，温蒂妮被设置成一个城市发展局顾问的身份。

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开篇便是一段分手戏。

在德国柏林，一名男子无情地向女友提出了分手。

大量的特写镜头下，我们看到了这个女子，也就是女主温蒂妮满脸的绝望。

尽管温蒂妮用死亡威胁他，他依然决绝地选择放手。

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情爱褪去，唯有寄情工作。

而男主克里斯托弗就这样悄然出现在她眼前。

他们凝视彼此，视线从清浅到浓烈。

突然咖啡馆里的鱼缸破裂了，两个人摔倒在地上，温蒂妮还被玻璃割伤。

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这一摔让两个年轻人相爱了。

只可惜好景不长，男主因为潜水事故发生意外，变成了植物人。

与此同时，前男友也打来电话表示后悔，想重新来过。

当她跑到医院，被告知男主脑死亡。

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她明白，这是温蒂妮的悲剧传说在自己身上应验。

她来到前任身边，在泳池将他溺亡。

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那一刻她面无表情，尝尽悲伤，无所谓欢喜。

然后只身一人走向平静的湖水中，选择就此离去，湖面上漂浮着他们相遇时的歌谣。

她的青春与爱情就这样跟着消失在一个无人知晓的河流里。

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她消失的那刻，他突然醒来，大声呼喊着她的名字。

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他寻遍她的影子，杳无音讯，两年后开始新的生活。

某天他下海修理机器，却看到梦中常出现的温蒂妮，无助又欣喜。

不过，男主在道别过后还是选择了现在的伴侣。

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爱情的脉络触碰着彼此的触角，却最终被无奈的现实割裂。

变成无言的分离。

影片结尾，温蒂妮缓缓浮出水面，望着深爱的人离开，就这样将惊心动魄的记忆隐没于沉默之中。

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02

若单看到唯美爱情的层面。

你会觉得它充其量是个老酒换新瓶的狗血爱情故事。

但实则不然。

导演在神话传说的故事背景下。

用后现代视角解读柏林，国家的动荡变迁与历史隐喻。

女主被导演特意设置为城市历史顾问这样的职业，负责讲述东柏林的建筑史。

某次她在给游客讲解的过程中，在城市模型图中看到了男友提出分手的那家咖啡馆。

然后镜头也转到了一张巨型的柏林城市地图。

显然此时的温蒂妮与城市融为一体，甚至可以说她就是这座城的化身。

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却不得不因为历史问题面临着被肢解的命运。

曾经的柏林一分为二，东柏林的古老建筑几近销毁，却还要与一墙之隔的西柏林对抗到底。

如同温蒂妮的爱情遭遇不幸时，也不得不割裂自己心中最重要的东西。

虽然一再避免神话悲剧故事的上演，但最终却也要用牺牲自己换取对方的重生。

两者之间的联系形成了一种完整的互文关系。

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虽然其丰富的文化历史逐渐被抹去，被忘记。

但不变的是现在也会成为过去，成为新的历史和记忆。

就像爱情的本质，总会相聚又分离，然后有新人替代，出现新的生机。

最后男女主的重逢，在苍凉的夜色里，有欣喜也有余悸。

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象征了东西德之间所有的纷争，最终都淹没在历史的洪流里，终为一体。

除此，电影最值得解读的还有水元素的运用。

作为以水妖神话为隐线的电影，水元素自然被赋予了大量的意象和隐喻。

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首先柏林这个城市名字的由来。

在电影中借温蒂妮之口说出是沼泽之中的陆地。

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实质上柏林也确为欧洲除了威尼斯外的第二大水城。

所以导演有意将柏林这座被水包围的城市与温蒂妮的水妖属性相结合。

用现实主义和浪漫主义相结合的手法，突出了现代文明的飞速进程与传统文明的冲突，更加突出主题。

并借由温蒂妮之口说出：“现代都市景观是现实幻想的截肢。”

还有男主的职业是需要沉入水里，也因水出了意外。

他和温蒂妮的初次相遇便恰逢鱼缸骤裂，巨大的水流冲倒了他们。

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电影的两次死亡，温蒂妮主动杀人和选择消逝的结局，也都与水相关。

环环相扣，脉络清晰。

水元素作为本片的叙事载体，表象上来说是因为水善于施利于万物而不与万物相争，于无形处具备破刚的力量。

内核里我们可以理解为：

其宏大的象征意象正是以柔弱的意识形态化为客观存在的细密爱意，最终润物于无声之处，让历史的车轮在爱的灌溉与孕育下滚滚前行。

03

其实若是了解本片导演的作品风格，对本片的解构会相对容易。

作为柏林学派重要的领军人物，佩措尔德的电影很难用传统线性叙事结构来解读。

他的“高压体制时期的爱情三部曲”——《芭芭拉》《不死鸟》《过境》，还有这部被誉元素精灵三部曲之一的本片。

无不带有鲜明的个人烙印，有着强烈的私人化影像风格。

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他将各流派的特点打碎、剥离、重构，用时间－影像取代运动－影像。

借助时间的长河显示出电影本真的价值。

同时用事实的形式对时间进行雕刻，反映出爱情的美好与生活应有的样子。

在他的电影中，很少出现琐碎的语言或强烈的戏剧冲突。

他经常会淡化对白，用情绪流、客观存在的物质，以及人物的肢体语言、思绪变化来推动剧情发展。

将情感与历史、社会弊端相结合，外部环境的发展历程浸入到内部情感之中，个体宿命的回溯和叩问也悄然盛放。

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在他的影像里那些为爱燃烧的男女，用爱拯救彼此的心灵，战胜孤寂。

表面上是对爱情百态的叙写，实际上却是对生命的哲理，对历史的理性叩问。

比如“鬼混三部曲”之一的《耶拉》里。

耶拉总会坐在车里表情凝重，忧虑未来，背后原因则是德国贫富差距和傲慢的精英主义普遍存在性。

《不死鸟》中出现的大量女主根据线索寻找丈夫的场景，最终火车站的相拥。

看似是表达忠贞不渝的爱情，实际上主旨是二战背叛后的冰释前嫌与自我和解。

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《过境》中，女主总是穿梭在街头小巷，为爱奔波。

其目的也是用奋不顾身的爱情揭露纳粹的历史遗留问题。

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本片则用女主坐火车探望异地恋男友。

来表达对逝去的文化无比怀念，以及对过往历史的深思。

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种种探究，都是因为导演对于人类精神意蕴的不断思考。

并且进行深化形成他独特的艺术风格。

既有着塔可夫斯基的诗意气质，又有着罗伊.安德森的古典主义。

所以，我是十分期待导演精灵元素三部曲的另外两部啊！

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